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歷史傳記 各國史 歐洲史
 
 
 
 
 
蒙娜麗莎發現史
 叢書名稱: 啟真•人文歷史
 作  者: (美)黛安娜•黑爾斯
 出版單位: 浙江大學
 出版日期: 2017.12
 進貨日期: 2018/3/10
 ISBN: 9787308171793
 開  本: 16 開    
 定  價: 443
 售  價: 354
  會 員 價 : 325
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編輯推薦:

本書通過查閱大量檔案記錄和實地探訪,探索了達• 芬奇名作《蒙娜麗莎》中的原型麗莎• 蓋拉爾迪尼的人生軌跡,以及她生活其中的那個世界——文藝復興時期的佛羅倫斯。作者竭力還原出一個真實存在過的女人,她的家族背景、童年、婚姻生活以及宗教信仰,展現了一個文藝復興時期佛羅倫斯普通女子的日常生活和人生經歷,對了解當時的女性生活和社會風俗很有幫助。本書還涉及當時佛羅倫斯的政治、宗教、藝術和商業環境,通過與此畫相關的蓋拉爾迪尼、焦孔多、達·芬奇及美第奇等家族的線索,牽連出當時佛羅倫斯的歷史環境,展現了文藝復興時期佛羅倫斯


內容簡介:

蒙娜麗莎是誰?她生活在哪里?有著怎樣的一生?本書探索了達•芬奇名作《蒙娜麗莎》中的原型麗莎•蓋拉爾迪尼的生命軌跡。作者竭力還原出一個真實存在過的女人,展現了一個文藝復興時期佛羅倫斯普通女子的日常生活和人生經歷,並牽連出當時的政治、宗教、藝術和商業環境,描繪了文藝復興時期佛羅倫斯的整體畫卷。


作者簡介:

黛安娜·黑爾斯,自由記者、作家。曾任《美國大觀》《婦女家庭雜誌》等刊物特約編輯。著有《美麗的語言》《就像一個女人》等書。曾因《美麗的語言》一書被義大利總統授予義大利團結之星騎士勳章,並曾獲美國心理學會及全國婦女政治會議等頒發的獎項。


圖書目錄:

自序
一個真實存在的女人 1

第一編  蓋拉爾迪尼血統(西元前59 年—西元1478 年)
第一章 內心的火焰17
第二章 沒有面孔的聲音35
第三章 “尋求快樂者……”58
第二編  佛羅倫斯(1479— 1499 年)
第四章 文藝復興的女兒83
第五章 金錢與美麗109
第六章 婚姻生意129
第七章 商人的妻子145
第三編  新世紀(1500— 1512 年)
第八章 新的開始169
第九章 肖像創作過程185
第十章 家庭問題211
第四編  美第奇家族的勝利(1513— 1579 年)
第十一章 獅子的崛起233
第十二章 死亡之海251
第五編  世上最著名的畫作
第十三章 麗莎夫人的奇特經歷273
第十四章 最後的微笑296

致謝 311
與蒙娜麗莎相關的歷史事件 317
主要人物表 321
注釋 325
參考文獻 359


章節試讀:

一個真實存在的女人



一位天才令她永存不朽。一位法蘭西君主為她花費大筆財富。一位國王對她垂涎三尺。詩人為她歌功頌德,歌者為她傾情吟唱。廣告商大肆利用她的美名。

沒有哪個人的面容像她的那樣,在如此久遠的年代中,讓如此眾多的仰慕者為之傾心。每年超過900 萬人前往盧浮宮博物館,爭相目睹她的肖像。我和大多數遊客一樣,曾經矚目凝視這件藝術傑作,但是,我那時沒有認真考慮這個問題:這畫中的主角究竟是誰?

後來,我去了佛羅倫斯,不是一次性走馬觀花,而是多次地細細尋訪。我曾經以旅遊者的身份,考察那個城市的藝術瑰寶。我在校時學習了義大利語——我的《美麗的語言》一書講述了自己愛上義大利語的故事。在為創作那本書進行調研的過程中,我採訪了住在佛羅倫斯的一些語言學者。通過一次又一次訪問,我自己越來越深地沉浸在它的文化之中。幾乎出於偶然,我注意到,在畫作上的那個富於偶像意義的微笑背後,存在著一個神秘的女人。

一天晚上,在她位於皇帝黨路的寓所堙A我的朋友藝術史家盧多維卡·塞佈雷貢迪設宴款待我。她在席間提到,焦孔達——義大利人所稱的達·芬奇的女人——的母親就是在這一幢大樓堛齯j成人的。她說話時漫不經心,那一語卻讓我深感驚訝。在那之前,我以為蒙娜麗莎似乎僅僅是盧浮宮博物館保存的那幅畫像而已。那個形象幾乎無處不在,出現在許多物品上,甚至包括T 恤衫和茶杯等等。我根本沒有想過,蒙娜麗莎是一個真實人物,她是母親眼堛漱k兒,她擁有自己的獨特人生。

我問她:“真有蒙娜麗莎這個人?”

“當然有啦。”盧多維卡毫不猶豫地回答。她解釋說,蒙娜麗莎確有其人,500 餘年以前住在佛羅倫斯。在當代義大利文中,Monna(蒙娜)一詞的拼寫有兩個n,意為“夫人”,是對女性的尊稱。與那時其他女性的做法一樣,麗莎保留了她父親的姓氏蓋拉爾迪尼,並且使用終生。義大利人將達·芬奇的那幅名畫稱為《焦孔達》,以十分聰明的方式,不但暗指了她丈夫的姓氏(德爾·焦孔多),而且將其作為對幸福女人(按照那個單詞的字面意義)的一個描述詞。



蒙娜麗莎是佛羅倫斯最著名的女兒;然而,在她的家鄉,卻幾乎看不到任何相關遺跡,沒有冠以她的姓氏的街道或紀念碑,甚至連她居住過的地方也沒有設置任何紀念標牌!強烈的好奇心驅使我開始探索。我以義大利人特有的方式,通過直接朋友和間接關係構成的網路,找到了研究蒙娜麗莎其人的世界知名專家——朱塞佩·帕蘭蒂。我孜孜不倦,收集與蒙娜麗莎的家族有關的塵封多年的檔案文獻。我不僅發掘出大量稅務報表、房地產轉讓檔、法庭訴訟檔,而且還在2006 年出版的《焦孔達的真實身份》中,找到了相關的洗禮、婚姻和死亡記錄。

在佛羅倫斯市奧爾特拉諾區的一座房頂的露臺上,我和帕蘭蒂見面。樓下就是麗莎度過孩提時代的街道,人稱阿爾諾河的“對岸”或南岸。帕蘭蒂長著一副典型的托斯卡納人面孔,滿頭灰發,對人和藹可親,說話輕言細語。為什麼他癡迷麗莎的身世,歷經數十載也不改初衷?對這一點他無法解釋。他的妻子長期忍受他對麗莎的關注,已經變得麻木;孩子們聽到他提及麗莎的名字,常常唉聲歎氣。多年之前,他在一份地契上偶然看到了麗莎的父親的簽名。從那一刻開始,他便迷上了麗莎,陷入無法自拔的境地。我和他一樣,也很快進入了相同狀態。

帕蘭蒂打開一張佛羅倫斯的旅遊地圖,在麗莎出生的那座房子的位置,畫上一個X記號。那個地方在斯瓜紮街,現在是一家羊毛織品商店。我覺得自己腦袋媔銇銣@響,靈感再次閃現:沒錯,一個真實存在的女人,一個實實在在的出生地。我急不可待,真想立刻就去看看。



第二天,我來到了馬焦街旁邊的一條狹窄小巷。那是通往羅馬門——錫耶納的南門——的一條主要小道。在意大利語堙A斯瓜紮街的意思是“污穢”,其環境確實如此。早在500 多年以前,那堛漫~民就開始抱怨,街上的一條下水道被堵塞,整天惡臭刺鼻。事到如今,那條街道依然臭氣熏人。我在不同季節去過那堙C我發現,隨著氣溫升高,水位下降,周圍的氣味更加難聞。

在陰濕的街道兩旁,房子污穢不堪,牆壁上遍佈塗鴉。木門上裂紋道道,鉸鏈鏽跡斑斑,搖搖欲墜。沒有誰喜歡在那樣的環境中駐足,沒有誰會關心一個名叫麗莎·蓋拉爾迪尼的姑娘。幾百年前,伴隨著佛羅倫斯的織布廠發出的震耳欲聾的雜訊,她來到了這個世界。不知何故,我發現自己對她深感興趣。

我既非專家學者,亦非歷史學家或文獻研究者,更算不上達·芬奇迷。但是,新聞記者的直覺告訴我,這個女子出生在這個散發惡臭的街區,身世離奇,定有特別故事,在佛羅倫斯的歷史上肯定具有重要地位。我下定決心一探究竟,隨即開始提出新聞業者的基本問題:何人?何地?何事?何時?當然,最難以捉摸的是,何故?

這個平凡女人獲得了如此非凡的聲望,她究竟是什麼樣的人呢?她什麼時候出生?父母從事何種營生?她在什麼樣的環境中長大成人?生活狀態如何?她穿什麼樣的服裝,吃什麼樣的食物,受過什麼樣的教育,喜歡什麼東西?她嫁給了誰?有沒有子女?那個時代最負盛名的畫家是否挑選她作為模特?她後來的境遇如何?最重要的是,為什麼她的微笑今天依然魅力不減?



過了500 餘年之後,我們現在可以基本確定:蒙娜麗莎·蓋拉爾迪尼·德爾·焦孔多是當時的一位典型女性,一生中經歷了政治動盪、家族變遷和轟動一時的醜聞。1479 年,她在佛羅倫斯出生並且接受洗禮,是古代貴族的後裔。後來,她嫁給了年齡是自己歲數兩倍的一名野蠻商人,相繼生下六個孩子,63 歲時離開人世。麗莎在一生中見證了佛羅倫斯歷史上最動盪的年代。在長達數十年的時間堙A佛羅倫斯經歷了戰爭和叛亂,遭到外敵的入侵、圍困和征服,同時也取得了堪稱世界之最的藝術成就。

但是,關於文藝復興時期的這位女性,具體日期和歷史檔僅僅勾畫了線條粗略的速寫,而不是有血有肉的具體形象。我渴望瞭解這個確實存在的女人,瞭解她的生平。我希望穿越時空,進入她生活的世界,並且從她的視角觀察那個世界。於是,我決定展開自己的探索之旅。

“到她生活的那些街道去住吧!”一位藝術史家向我建議。幾年之中,我多次探訪佛羅倫斯,先後在幾個區堜~住。我像麗莎·蓋拉爾迪尼一樣,在那些鋪著石板的街道上徜徉,在她祈禱的教堂堜}膝行禮,在她那些歲月奡N彌漫著茉莉花芳香的院子堭r徊。隨著我那張地圖上的X標記不斷增加,我的探險範圍越來越寬,足跡遍及散發黴味的地窖、已被廢棄的教堂、古老的絲綢工廠、經過修復的廣場。我去過的私人圖書館完全無人問津,我不禁覺得,彌漫在空氣中的塵埃就是最適合自己的伴侶。

每個新的發現都會激發我沒有預料到的內心衝動。我接觸到一段16 世紀的家族史,自己的心跳猛然加速。在一份基督教會的帳本中,我發現了麗莎接受洗禮的記錄,心堣Q分興奮,禁不住叫喊起來。麗莎一家的人口逐漸增加,她的丈夫弗朗切斯科·德爾·焦孔多購置了新的房產。一天,我在她的故居前駐足。這時,從二樓的窗戶飄出了一陣女人的歌聲:鈴聲響起,鳥兒鳴叫,百年逝去。這段歌詞讓我浮想聯翩,覺得那個真實存在的女人在我的腦海中漸漸復活。

後來,當我重訪——甚至想到——佛羅倫斯時,四處都能見到麗莎的身影:在新聖母瑪利亞教堂堙A那堿O蓋拉爾迪尼家族的祖先——曾經統治基安蒂的富饒河谷的貴族——的永久安息之處;在聖約翰洗禮堂,她的教父和教母透過吉貝爾蒂設計的亮光閃閃的銅門,注視眼前的新生嬰兒;在維琪奧王宮的市政大廳堙A她的祖先們——以及後來她的丈夫——為了獲得至高權位你爭我奪;在巴傑羅宮堙X—那奡蕈g是法庭的所在地,牽涉叛亂案的蓋拉爾迪尼面對命運的嚴酷裁決。

檔案研究人員帕蘭蒂提醒我,文藝復興時期的佛羅倫斯真的很小,就像是“一張手帕”,人們比鄰而居,交往十分方便。麗莎的祖父母住在皇帝黨路上的一處豪宅堙C就在那條街道的拐角處,住著絲綢商弗朗切斯科·德爾·焦孔多。他可能探訪那幢豪宅,追求那位含苞待放的妙齡少女。塞爾·皮耶羅·達·芬奇帶著終日鬧聲喧天的孩子們,就住在幾步之外的地方。塞爾·皮耶羅是一位人脈廣泛的法官,為佛羅倫斯城最有權勢的知名公民服務。在街道的另一頭,他的第一個私生子列奧納多在一家藝術品作坊媟篿ヴ{。



我手堮陬菑@張皺巴巴的地圖,追尋麗莎結婚那天走過的小路:1495 年的那一天,她騎著一匹白色駿馬,穿過佛羅倫斯的市中心,進入“美第奇鄉村”,就是聖洛倫佐教堂附近的那個地段。在那堛瑭a橫街道中,我發現了德爾·焦孔多名下的幾處房產之一。那個院落的內院保存了最初的橫樑,現在是國際攝影藝術中心的所在地。

德拉斯杜法街就在附近。那條街在數百年時間婺g過多次重建。在那堙A我與自稱骸骨尋覓人的西爾瓦諾·溫切蒂會合。他曾經發起了一次活動,試圖確定麗莎·蓋拉爾迪尼的遺骨。當然,那樣的做法其實值得商榷。一位城建工程師領著我們,到了德拉斯杜法街23 號。大概就是在那堙A達·芬奇當年創作了肖像畫《蒙娜麗莎》。

溫切蒂四肢細長,嘴堣@直叼著香煙,說話喋喋不休,總是希望引起別人的注意。他領著來自巴黎的紀錄片攝製組,走到門前,摁響了門鈴。一個打扮時髦的年輕法蘭西女人探出身子。她踩著一雙尖尖的高跟鞋,披著一條淡綠色圍巾。她解釋說,她只是那堛漫衎,根本不知道她所稱的《若孔德》(《焦孔達》的法語音譯)畫像。我偷拍了一張門廳的照片。

一天清晨,我穿過一段落滿樹葉的街道,來到卡法焦的聖多明我修道院舊址。那奡蕈g修建了幾座修道院,現在是一家軍事法醫研究院的所在地。我透過鑄鐵柵欄凝視內部,想像那個久遠年代的情形。當時,醜聞滿城風雨,悲劇接連出現,震動了這個寧靜之地,震動了麗莎的家人。

另一天,我來到備受佛羅倫斯人珍視的神殿——聖母領報大教堂。我注意到藝術品修復人員懸掛的一個警示牌,擔心被人看見擅自進入(更擔心被人抓住,驅趕出去),心臟怦怦直跳。我偷偷溜進懺悔間旁邊的一扇沒有警示標誌的房門,沿著扇形走廊向前,經過了幾處私家禮拜堂。右側的那個禮拜堂光線幽暗,存放著麗莎的丈夫以及他的兩個兒子的遺骸。我跪下來,看到一塊大理石地板上鐫刻著兩個拉丁單詞“familiae iucundi”(焦孔多家族)。

麗莎的遺骨本應安放於此,與她的丈夫共眠。但是,她違抗了他的意願,選擇了另外一個安眠之地——聖奧爾索拉修道院。它離她在德拉斯杜法街的住處不遠,僅隔一個不長的街區。聖奧爾索拉修道院曾是一所淑女學校,學生們全都來自佛羅倫斯的精英家庭。那個地方數百年來無人問津,已經風貌不再。堶捱‘奡搦捍_壁,塗鴉醜陋不堪,招貼畫顏色衰褪,格柵鏽跡斑斑,窗戶上堵著破磚,橫樑參差不齊,搭在破朽的護牆上。房頂下方支起了保護網,以免牆壁上東倒西歪的石頭散落在人行道上。有人告訴我,那堣Q分危險,毒品販子常常在陰影中出沒。行人經過那堮肊鼎馴[快腳步,並且將目光轉向別處。

一位報刊作者曾說,那個衰敗之處是“佛羅倫斯的羞恥”。幾年之前,市政府宣佈了計畫,打算將那個地方改建為社區文化中心,也許會冠以代表文化本身的蒙娜麗莎這位女性的名字。在最近一次訪問期間,我根本沒有見到任何改善跡象。它仿佛是一個孤零零的書擋,阻隔著一段被人遺忘的歲月。



在過去幾百年堙A義大利發生了很大變化,但是在麗莎故鄉的中心,時光仿佛停下了腳步。那奡蕈g遍佈城市建設的傑作,如今依然令人深感興趣。在那個城市中,布魯內萊斯基設計的大穹頂劃破天際,喬托設計的鐘樓優雅無比,聖十字教堂和聖彌額爾教堂莊嚴神聖,巴迪亞教堂的塔尖高聳入雲。在麗莎生活的那個年代,藝術巨星爭輝鬥豔,照亮整個天際,其中包括米開朗琪羅、波提切利、拉斐爾、佩魯吉諾、菲利皮諾·利皮。當然,列奧納多·達·芬奇最為耀眼,展示了無與倫比的才華。他作為一種文化力量,而不僅僅是作為一個人穿過了歷史的迷霧。

列奧納多·達·芬奇是藝術家、建築師、音樂家、數學家、科學家、雕塑家、工程師、發明家、解剖學家、文學家、地質學家、植物學家,在各個領域中全都成果斐然。這位文藝復興巨人獨樹一幟,在構思、設計、繪畫、雕塑等領域中取得了無人企及的成就。他相貌獨特,年輕時留著精心打理的捲髮,年老時絡腮美髯齊胸,看上去就像一位先知。他以無可比擬的“鏡書”方式,寫下了數千頁手稿。他騎馬時英姿煥發,傲視群雄。他力大無比,一名傳記作者宣稱,他可以徒手掰直馬蹄鐵。

在列奧納多和麗莎生活的年代,在佛羅倫斯那座城市的舞臺上,出現了一批高視闊步的巨人:洛倫佐·德·美第奇成就輝煌,在涉及的各個領域中均有建樹;薩伏那洛拉魅力四射,激勵人們的心靈,最後被火刑處死;切薩雷·波吉亞鐵腕無情,還曾聘請達·芬奇擔任自己的軍事工程師;尼科洛·馬基雅維利與藝術家聯手,制訂了一項大膽計畫,希望改變阿爾諾河的流向。

“被詛咒的佛羅倫斯人!”他們的對手低聲歎息。與麗莎同時代的市民有時受人羡慕,常常讓人恐懼,從不招人喜歡。一位歷史學家曾經歷數他們的種種惡習,所用的辭彙包括貪得無厭、捉摸不定、對人不忠、驕傲自大,更不必說令人難以啟齒的性取向了。更有甚者,某些土生土長的佛羅倫斯人也對自己故土另有微詞。他們覺得,它是名副其實的混雜大鍋,將猜忌、懷疑和嫉妒熔於一爐,簡直是魔鬼青睞之地。在寫給遭到放逐的愛國人士的信函中,一位佛羅倫斯人如是說。



列奧納多應該深有同感。在他度過三分之一人生的米蘭,他被稱為“佛羅倫斯佬”。但事實上,他於1452 年出生在安奇雅諾。那是芬奇鎮附近的一個小村莊。他是一個未婚鄉下姑娘的私生子,本來很可能默默無聞地度過一生,與自己孩提時代深感興趣的小鳥、馬兒和溪流為伴。但是,他的父親是一名法律公證員,代人書寫交易文書和遺囑,人稱塞爾·皮耶羅——在意大利語中,“塞爾”是對紳士的尊稱。塞爾·皮耶羅將具有超常天賦的兒子領到30 英里之外的佛羅倫斯,讓他學習藝術。

列奧納多創作了若干重要的定制作品,然而卻一直沒有找到機會,無法進入洛倫佐·德·美第奇青睞的圈子。但是,他後來得到了雄心勃勃的盧多維科·斯福爾紮公爵的資助,創造能力開始爆發。在大約整整20 年的時間堙A列奧納多潛心鑽研數學、流體力學、物理學和天文學。在那期間,他還完成以下工作:第一,指導了令人讚歎的戲劇表演;第二,設計了直升機、坦克和潛水艇的原型;第三,給繪畫技藝帶來了所謂的逼真手法——當耶穌和門徒們聚在一起,享用最後晚餐時,畫面上的人物簡直栩栩如生。

後來,歷史出現巨變。1500 年,法蘭西軍隊入侵米蘭,列奧納多被迫逃往佛羅倫斯。在隨後幾年的狂熱動盪中,列奧納多投奔臭名昭著的切薩雷·波吉亞,成為雇傭軍的一員。列奧納多與尼科洛·馬基雅維利合作,與雕塑新秀米開朗琪羅交惡。列奧納多辦完父親的喪事之後,嘗試了多項舉世無雙的藝術創作,後來以很不體面的失敗告終。在那些歲月堙A他不惜花費大量時間和心血,創作了一幅肖像,後來一直將它保留在身邊。它就是麗莎·蓋拉爾迪尼的畫像。



他為什麼選擇她呢?當時,“神聖的”列奧納多在藝術才華和社會名望兩個方面均處於巔峰,為什麼決定為一個沒有封號、沒有財產、沒有權力、沒有美譽的女人繪製肖像呢?就在我開始思考這兩個問題之後不久,一個朋友給了我一張明信片,上面印著《蒙娜麗莎》全息圖。我的手稍稍一動,明信片上的圖像從列奧納多繪製的肖像,頓時變為畫中模特的另外一個側面。她的面孔轉向左側,而不是右側,兩只手舉了起來,似乎要撩開面紗。轉瞬之間,明信片以非常奇特的方式,展現了一個更自然的女性形象,讓我頗覺困惑:她仿佛面對藝術家的畫架,正在準備坐下。

我手堮陬菮信片,輕輕翻動,看到另外那個女人幾乎以魔幻方式,重新變為列奧納多筆下的麗莎。如果我在變換中途停下,我會同時看到兩副面孔,兩個麗莎——一個是為人熟知的偶像,另一個是那位不為人知的真實存在的女人。後者具有不屈不撓的精神,家人將其稱為“蓋拉爾迪尼性格”——本質上充滿驕傲的蓋拉爾迪尼家族的特徵。那個看似平常的女人的這一動作或許展現了這個特徵。列奧納多被人譽為“深諳觀察之道”的大師,我很想知道,他當時是否看到了別人無法察覺的這個特徵呢?

這是否是他選擇麗莎作為模特的原因呢?他的決定不是——或者並不僅僅是——出於金錢方面的考慮,不是——或者並不僅僅是——因為他與她的丈夫之間可能存在朋友之誼,不是——或者並不僅僅是——為了以精湛的方式,展現創新性繪畫技巧。



有的人——我認為,他們可被稱為“絕非麗莎”聯盟——直言不諱地提出,人們在盧浮宮博物館看到的,不是那位佛羅倫斯商人的妻子,而是最明顯的藝術家錯定身份之舉的受害者。他們提出了許多被畫者的名字,其中包括一大批在一定程度上不大可能的人選,例如,一位尚武的女公爵、一位女侯爵、一位女伯爵,以及一兩名伺候高官的情婦。

其他人以同樣激烈的方式提出,列奧納多的模特與貴婦人根本不沾邊。有的搞數學的人以列奧納多對數學的興趣為理由,認為那名模特是等式和對數的表達形式。一位埃及學研究者聲稱,蒙娜麗莎代表了埃及神話中的生育女神伊西斯,其形象隱藏在吉薩金字塔的古老秘密之中。其他說法包括:蒙娜麗莎可能是列奧納多之母的轉世之身(弗洛伊德的理論);可能是變換了性別的自畫像(20 世紀的觀點);可能刻畫了列奧納多的那位綽號為薩萊的長期男性助手和情人(可以奪得頭條標題的報導)。

然而,越來越多的證據顯示,麗莎·蓋拉爾迪尼確實是列奧納多的模特。10 年之前,發現了一本16 世紀的文獻,其頁邊上的一個注釋標有具體日期,描述了弗朗切斯科·德爾·焦孔多的妻子的肖像。儘管如此,有的人仍持懷疑態度,有的人拒絕考慮模特的身份,認為那是無關緊要的細節,其實與對藝術品的評價無關。

我也認為,從根本上講,《蒙娜麗莎》的根本性質不變——一件具有崇高之美的藝術傑作。但是,我的探索旨在確定,肖像中的那位女性就是現實中的麗莎·蓋拉爾迪尼。這已經深化了我對這幅畫像的欣賞。我以前僅僅看到一位帶著渴望微笑的沉默女性;如今,我注視一個佛羅倫斯的女兒,一位具有文藝復興特徵的女性,一位商人的妻子,一位充滿愛意的母親,一名虔誠的基督徒,一種高尚的精神。麗莎的人生超越了畫框,開啟了一扇窗戶,讓人們一瞥中世紀與近代之間的那段歷史。我們看到一個城市如何達到繁榮的頂峰,看到經過文化重新定義的女性,看到女性具有的潛在可能性。

1542 年,麗莎·蓋拉爾迪尼去世,佛羅倫斯的黃金時代那時已經結束。在短短幾十年時間堙A她的家族逐漸衰落——或者說,有的歷史學家持這種觀點。但是,那個家族的後人繼續繁衍。

麗莎的孫女生下了新的一代,新的一代產生了另外一代,子子孫孫,沒有窮盡。在過去500 餘年中,她的後代與各個名門望族通婚,其中包括圭恰迪尼家族(其中最著名的是馬基雅維利的同事、歷史學家弗朗切斯科·圭恰迪尼)的一位伯爵,斯特羅齊王朝的一位公主,以及溫斯頓·丘吉爾的一位祖先。但是,直到2007 年,系譜學家多梅尼科·薩維尼才細緻地梳理了麗莎的15 代後裔的詳細情況,確定了她今天的最終後代:一位是納塔利婭·圭恰迪尼·斯特羅齊公主,另一位是伊堹ョP圭恰迪尼·斯特羅齊公主。



6 月的一個上午,晴空萬里。我和丈夫穿過托斯卡納風景如畫的山嶺,前往古塔之城聖吉米尼亞諾。我們繞過那座有“中世紀的曼哈頓”之稱的小城,沿著一條綠樹成蔭的陡坡巷子上行,到了一座10 世紀的城堡。它仿佛從童話故事中直接被人搬了下來,是圭恰迪尼·斯特羅齊家族的府邸,設有葡萄酒窖和專用品酒室。

兩位30 出頭的女人出來迎接我們。她們容光煥發,笑聲爽朗,牙齒外露,與帶著神秘微笑的蒙娜麗莎形成截然對比。納塔利婭是女演員,長得非常漂亮,穿著藍色牛仔褲。她曾在俄羅斯接受職業芭蕾舞訓練,精力旺盛,熱情奔放。她的妹妹伊堹ヮ閂鴾@襲白色服裝,舉止優雅,說話含蓄。她在米蘭最著名的博科尼大學獲得學位,後來和她父親一起,經營家族的葡萄酒生意。

我問她們,文獻顯示了她們的家族與麗莎·蓋拉爾迪尼的關係,她們是否對此感到驚訝?兩姐妹告訴我:“這一點我們一直知道。”她們小時候,奶奶曾經講述了一位美麗親屬的故事,讓她們一飽耳福:列奧納多兩次為她作畫,一幅是盧浮宮博物館陳列的木板基底肖像畫,另外一幅是家族世代相傳的肖像畫。

在迷宮般的酒窖堙A我們一邊漫步,一邊交談。這兩姐妹生氣勃勃,言談舉止不乏魅力。我很想知道,這是否反映了興高采烈的蓋拉爾迪尼特徵呢?她們對此持懷疑態度。

“我們自己的血液堙X—自己的DNA 堙X—有某種東西,將我們與最著名畫作中的那位女性聯繫起來,想到這一點讓人感到驚訝。”伊堹У﹛A“但是,對生活在現實世界之中的我們,這沒有什麼影響。”

但是,那種東西可能影響她們的外貌。除了義大利人典型的黑髮和棕色眼睛之外,在兩位公主的眼睛和橢圓臉型中,蘊含著某種麗莎特有的韻味。

“不過,那可不是在我們的笑容中!”納塔利婭調侃道,隨之粲然一笑。“家父笑起來像焦孔達。”真不湊巧,他今天要出席好幾個會議。於是,我們與她們擁抱,告別,然後轉身離開。



“多麼愉快的年輕姑娘!”我丈夫在走向汽車的途中,依然興致勃勃,“你真的認為,她們是蒙娜麗莎的親戚?”

“沒準兒!”我聳了聳肩。誰知道呢?存在著發現任何確切線索的機會。不過,它們也許並不存在,也許可能性微乎其微。

這時,我發現自己將墨鏡留在了那堙C我急忙返回城堡。我走進院子,看到一位身材修長的銀髮男子的背影。

吉羅拉莫·圭恰迪尼·斯特羅齊王子可能沒有料到有人會進入城堡,聽到動靜之後慢慢轉過身體。他皺起眉頭,臉上露出好奇的神色。接著,他眼睛一亮。這時我發現,他的嘴唇上出現了一絲微笑。它仿佛直接從列奧納多的畫作中複製下來,就是500 多年來一直令世人陶醉不已的那種微笑。

這就是列奧納多的畫作中那個女子的微笑,那個真實存在的女人可能就是他的祖先。

一名蓋拉爾迪尼家族成員的微笑。

 
 
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