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拍電影時我在想的事
 作  者: (日)是枝裕和
 出版單位: 南海
 出版日期: 2018.11
 進貨日期: 2018/11/28
 ISBN: 9787544294041
 開  本: 32 開    
 定  價: 660
 售  價: 396
  會 員 價: 396
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編輯推薦:

《拍電影時我在想的事》是戛納電影節金棕櫚獎得主是枝裕和,歷時8年創作的首部自傳性作品。是枝導演以動人的文字與68幅珍貴手稿及劇照,深度回顧30年創作生涯,講述每一部經典作品背後的傳奇故事,充滿電影大師的哲思,更是一位導演從賒賬拍片到斬獲世界各大電影節獎項的勵志旅程。

是枝裕和在接受採訪時說,我想,成長是在無限接近絕望的感受中產生的,這大概才是人生的奇跡。可以說,是枝裕和打動世界的所有理由,都在這本書堙I知名設計師設計精裝典藏版,帶給讀者溫暖閱讀感受。


內容簡介:

《拍電影時我在想的事》是戛納電影節金棕櫚獎得主是枝裕和歷時8年,寫下的首部自傳性隨筆集。

是枝裕和在書中回顧三十餘年的創作生涯,講述每一部經典作品背後的傳奇故事、緣起與理念,記錄各個創作時期對電影的探索與思考,以及對世界和人生的看法。其中不僅彙集了電影大師的哲思與靈光,更講述了一位導演腳踏實地,從賒賬拍片到斬獲世界各大電影節獎項的勵志旅程。

《拍電影時我在想的事》在日本出版後,連續6次緊急加印,得到《朝日新聞》等各大媒體高度評價,更被盛讚道:哪怕再過100年,這本書也一定是創作者的聖經。世界如此精彩,日常就很美麗,生命本身就是奇跡。是枝裕和打動世界的所有理由,都在這本書堙C


作者簡介:

是枝裕和

電影導演,生於1962年。1987年畢業於早稻田大學文學系。作品多具社會關懷,充滿人文主義色彩。

1995年,首部電影《幻之光》迅速引起關注,在日本及海外獲得眾多獎項。

2004年,以真實事件改編電影《無人知曉》,14歲的柳樂優彌憑藉此片成為戛納影帝。

2013年,電影《如父如子》獲第66屆戛納國際電影節評委會獎。

2018年,電影《小偷家族》獲第71屆戛納國際電影節金棕櫚獎。


圖書目錄:

後記般的前言

第一章 用分鏡圖完成的處女作

1995—1998

第二章 青春期·挫折

1989—1991

第三章 執導與作假

1992—1995

第四章 非黑 非白

2001—2006

第五章 失去親人,生活何以為繼

2004—2009

第六章 世界各大電影節巡禮

第七章 來源於電視的電視論

2008—2010

第八章 電視劇能實現的事,以及它的局限

2010—2012

第九章 作為料理人

2011—2016

終章 獻給今後立志拍電影的人

後記 連鎖

是枝裕和年表
顯示部分資訊


章節試讀:

後記般的前言

我不喜歡談論自己的作品,而且也不擅長,一直以來儘量避免這一點,但是受人邀請,一不小心就出版了這本書。當然,我並非要在此連篇累牘地抱怨,而是懷著感激的心情寫下了這篇前言。

我為什麼要避免談論自己的作品呢?原因不一而足,其中最大的原因是,我深深地認識到自己開始有創作意識的時候,電視和電影值得大談特談的時代早已結束。

說起電視,我想起了工作二十七年的TV MAN UNION。二十世紀六十年代,TBS(東京廣播電視臺)這個舞臺催生出眾多電視欄目,公司創立初期的人員都是對此懷抱著美好的憧憬,才投身於電視創作。而我直到八十年代才進入電視行業,那時探究“電視為何物”、大膽製作各種電視類型的時代早已落下帷幕。

正因如此,當撰稿人堀女士、三島社的三島先生和星野女士出現在我面前,興致勃勃地聽我談論電影的事情時,我反而心懷歉疚,產生了疑惑:像我這樣的創作者講述自己未曾經歷過的歷史和歷史印跡,究竟有沒有意義?

然而離開TV MAN UNION之後,我重新認識到,講述對我的創作產生深刻影響的電視、自己的出處,以及對留下這些影響的人的愛,對目前的我來說或許是必要的。這是為了繼續邁步向前。

關於電影,我仍然心懷迷茫和躊躇,這樣的心情現在依然存在。我並不是純粹的電影人,這一點即使別人不指出來,我也認識到了。

我講述的電影語言,與以電影為母語的創作者所講述的不同,是帶著電視口音的方言。也就是說,在語法上是不規範的。對電視的養育之情,我心懷感激,也坦率地承認自己“電視人”的身份。與此同時,我對目前所處的環境感到了某種責任。若是被邀請談論電視,我會積極發言,但對電影始終懷有一定的顧慮。

所以從一開始我就決定,在本書中,我不是作為電影導演,而是以電視導演的身份,通過自己拍攝的作品,從內部視角出發講述與現今的電影創作以及電影節相關的事情。

我相信,這樣的做法會收到意想不到的效果。

另外還有一點。二十年來我參加了形形色色的電影節,自己的認識也產生了很大變化。我意識到“歷史並沒有結束”,擁有百年歷史的電影長河在我眼前悠悠展開。這條河流沒有乾涸,而且今後還會不斷變換姿態,繼續向前奔湧。

二十世紀八十年代,很多人說:“所有的電影都拍完了。”那麼對於在那時候度過青春期的人來說,我現在拍的究竟是不是電影呢?我經常這樣問自己。但是,我想克服這份“心虛”和血緣的牽絆,只管努力成為這條大河中的一滴。如果這本書能夠將我感受到的敬畏和憧憬傳達給讀者,哪怕只有一點點,那它就不是沒有意義的。


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