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演員的力量:查伯克十二步驟表演法
 叢書名稱: 後浪電影學院
 作  者: (美)伊萬娜.查伯克
 出版單位: 文化發展
 出版日期: 2017.10
 進貨日期: 2018/10/10
 ISBN: 9787514218190
 開  本: 16 開    
 定  價: 510
 售  價: 408
  會 員 價 : 374
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編輯推薦:

《演員的力量》本書是當代美國金牌表演教練伊萬娜•查伯克多年教學經驗的結晶。伊萬娜•查伯克在斯坦尼體系的基礎上發展出獨具特色的“查伯克表演法”,在全球廣受讚譽。她被譽為好萊塢的明星製造大師,近四十年來,她的弟子們數以千計,遍佈戲劇、影視圈,星光璀璨,如布拉德•皮特、哈莉•貝瑞、查理茲•塞隆、金•凱瑞等等。
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伊萬娜•查伯克的學生攬遍演藝界優秀獎項,僅獲獎和提名奧斯卡的就有十二位
伊萬娜•查伯克的表演方法是對斯坦尼、邁斯納、烏塔•哈根的經典傳承與創造性發展
詳述十二項核心表演工具,從拿到劇本開始指導你完成生動有力的角色
提供細緻的劇本分析、角色分析,大量例舉實際拍攝中演員的表演案例
特附極具實用性的表演小技巧,幫你搞定特定情境,如醉酒、吸毒、激情戲、殺手視角等
全球二十多個國家皆有通過查伯克工作室官方認證的表演指導學校或教練
本書自2004年出版至今,已被譯為德、意、俄、日、西等十八種語言


內容簡介:

《演員的力量》本書是伊萬娜•查伯克多年表演教學生涯的經驗結晶。“查伯克表演法”,在理論上是對斯坦尼斯拉夫斯基、邁斯納、烏塔•哈根等體驗派前輩表演大師的傳承、補充和發展,在實踐上指導性非常鮮明:作者如庖丁解牛般提煉出十二種核心的表演工具,步步為營,指導演員完成對角色的理解與塑造。她強調演員要有效地運用內心的情感(尤其是痛苦的部分)去達到角色的目標,從而呈現出強有力的、真實有機的表演。 書中提供了深度的劇本和角色分析,以及她所教過的學生的大量幕後案例,且行文如她日常授課一樣平易、幽默,是一本專業、易讀、實用性強的表演指導書,對於導演或編劇也有寶貴的啟發。


作者簡介:

(美國)伊萬娜•查伯克(Ivana Chubbuck) 譯者:邢劍君

伊萬娜•查伯克(Ivana Chubbuck),在全世界享有盛譽的表演教練,於洛杉磯創辦了“伊萬娜•查伯克表演工作室”。近四十年來,她指導了數以千計的學生,其中很多人是奧斯卡獎、金球獎、托尼獎、艾美獎等影視、戲劇界各大獎項的常客,如布拉德•皮特、哈莉•貝瑞、查理茲•塞隆、金•凱瑞、傑克•吉倫哈爾、碧昂絲•諾爾斯等等。近年來,她在全球各地開辦表演工作坊,傳授“查伯克表演法”,並且在五大洲、超過二十個國家已經有許多通過其工作室官方認證的表演指導機構或者表演教練。
邢劍君,1971年生於北京。曾就讀於美國邁阿密大學、印第安那大學和伊利諾伊大學劇場藝術系。自2001年起,先後任教於中央戲劇學院戲劇文學系、美國巴特勒大學戲劇系。在專業教學之餘從事戲劇創作和演出,並在國內長期致力於戲劇推廣和普及工作,宣導非職業戲劇和民間戲劇教育。


圖書目錄:

前言

第一部分查伯克十二步驟表演法
第一章?工具1:總目標
第二章?工具2:分場目標
第三章?工具3:阻礙
第四章?工具4:替代
第五章?工具5:內心視像
第六章?工具6:節奏單元和行動
第七章?工具7:背景事件
第八章?工具 8:場所和第四堵牆
第九章?工具9:行為動作
第十章?工具10:內心獨白
第十一章?工具11: 既往情境
第十二章?工具12:順其自然


第二部分其他表演工具和練習
第十三章?藥物濫用
第十四章?激發性吸引力
第十五章?演連環殺手
第十六章?創造有機的恐懼感
第十七章?創造死亡和即將死亡的有機感受
第十八章?體驗懷孕的感受(從男性與女性的視角)
第十九章?體驗作為父母的感受
第二十章?演下肢或四肢癱瘓者
第二十一章?為身體的創傷注入情感的真實
第二十二章?有機地意識到角色的職業身份

出版後記


章節試讀:

第1部分 查伯克十二步驟表演法 一個演員如果局限於內在感受,就常常會把他的表演內在化,這樣就不能啟動和調動自己或是觀眾;而當觀眾看到某人為了試著達到一個目的或者目標而極盡所能地戰勝痛苦時,他們就會被深深吸引,因為劇情是鮮活的、不可預知的:劇中人物採取行動帶來了某種風險,從而開始一段無法預期的旅程。演員僅僅做到真實是不夠的。演員的工作是做出各種選擇來引出令人興奮的結果。你可以用真實的油彩在畫布上繪畫,但如果後的畫面並不引人入勝,那就沒有人願意去看它。 這個方法將教你如何運用你的創傷、痛苦、困擾、需求、渴望以及夢想來驅動你的角色達到目標。你將學到,角色生活中的障礙不應被默默接受,而是要以英雄的氣魄戰勝它們。換句話說,我的方法教演員如何“獲勝”。 兩千多年前,亞堣h多德就將所有戲劇的核心定義為個體為了達到目標而進行的鬥爭。克服和戰勝人生中所有的困難和衝突,得以造就積極有力的人物。馬丁•路德•金、斯蒂芬•霍金、蘇珊•安東尼、佛吉尼亞伍爾夫、阿爾伯特•愛因斯坦、貝多芬、特蕾莎修女和納爾遜•曼德拉,他們都是在人生中戰勝了各種幾乎不可逾越的磨難而達到各自的目標。事實上,困難越巨大,這些人戰勝困難的激情就越強烈,獲得的成就或影響也就越深遠。假如他們沒能戰勝磨難取得非凡成功,那也是由他們自身的原因造成的。他們成為了不起的人物,正是由於遭受了諸多的挑戰。有的人努力戰勝逆境,而有的人則得過且過、逆來順受,顯然前者對於觀眾來說要有吸引力得多。一個人並非必須取得勝利才能成為勝利者——努力去取勝的就是勝利者,而失敗者卻接受失敗。 你對自己越瞭解,就越會成為好演員。你需要搞清楚,是什麼東西深深地影響你,讓你做出行動。下麵的十二項表演工具會幫助你直抵內心,敞開並探索自己,從而暴露並引導出那些潛藏在我們所有人內心的傑出的“魔鬼”。你的陰暗面、你的創傷、你的信仰、你看重的、你恐懼的、你的自我意志、讓你感到羞恥的或讓你引為自豪的,這些都是你作為一個演員可以使用的“顏料”。 這十二項工具是: (1)總目標(overall objective):你的角色在生活中想得到的是什麼?找到你的角色在整個劇本中想要的東西。 (2)分場目標(scene objective):在一場戲中你的人物想要得到的是什麼?這個目標統一於角色的總目標。 (3)阻礙(obstacles):明確物質、情感和精神方面的障礙,這些讓你的人物難以達到他/她的總目標或分場目標。 (4)替代(substitution):找一個你現實生活中的人物,用來代替某場戲中與你合作的演員,這個人物需要符合你的總目標和分場目標。例如,如果你的人物分場目標是“讓你愛上我”,那麼找一個你現實生活中的人,你真的迫不及待、不顧一切地、完完全全地想要得到這個人的愛。運用這種方法,你的表演能夠獲得所有的層次,它們來自於一個真實人物的真實需求。 (5)內心視像(inner objects):當你說到或聽到某個人物、場所、事物或事件時,你的腦海中出現的形象。 (6)節奏單元和行動(beats and actions):一個節奏單元就是一個主題。每次變換一個主題時,就要變換一個節奏單元。行動是小的目標,它們在每一個節奏單元中來構成分場目標,進而構成總目標。 (7)背景事件(moment before):一場戲開始之前(在導演喊“開始!”前)的事件,是你身體上的也是情感上的一個起始點。 (8)場所和第四堵牆(place and fourth wall):運用場所和第四堵牆,意味著借助你真實生活的某個場所,給角色的物質現實環境——多數情況下是在舞臺、攝影棚、佈景、教室或外景中完成——的層面,賦予一些相應的特徵。運用場所和第四堵牆可以創造出不同的場景特徵,例如私密感、親密感、歷史感、安全感、真實感,並讓場景產生意義。場所和第四堵牆必須對你就其他工具所做出的選擇有所幫助,並與之相協同。 (9)行為動作(doings):操作道具就會產生行為動作。談話時梳理頭髮、系鞋帶、喝水、吃東西、用刀砍等等,都是行為動作的例子。 (10)內心獨白(inner monologue):在你心媔i行的、不大聲說出來的對話。 (11)既往情境(previous circumstances):你的角色過去的經歷。它是生活經歷的累積,決定人物個性和行為表現的原因和特徵。把角色的既往情境個性化為自己的經歷,這樣你就可以真切而深入地理解角色的行為,成為角色,像角色一樣生活。 (12)順其自然(let it go):查伯克表演法的確需要演員運用智力,但它不是一套智力練習。這個方法是一種創造相當真實的人類行為的方法,得以創造出強有力的、去除雕飾的角色表演。為了充分再現自然的生活流動,保持一種自發的無意識狀態,你必須擺脫你頭腦中的理性枷鎖。為了達到這點,你必須信任你運用前面十一項工具所完成的工作,然後順其自然。 以上這十二項表演工具可以為你打造一個堅實的基礎,讓你不斷呈現出原始、深刻、生動和有力的表演。


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