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藝術設計 表演藝術 電視電影
 
 
 
 
黑澤明的羅生門
 作  者: (美)保羅•安德利爾
 出版單位: 人民文學
 出版日期: 2019.06
 進貨日期: 2019/8/22
 ISBN: 9787020148073
 開  本: 32 開    
 定  價: 593
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內容簡介:

《黑澤明的羅生門》是傑出的東亞史學者保羅·安德利爾對黑澤明的電影世界一次充滿冒險和洞見的發現。作者追溯了黑澤明生命中標誌性的記憶或創傷——被1923年大地震和兩次世界大戰接連毀滅的故鄉東京,還有兄長的決然離世,抽絲剝繭地還原了黑澤明獨特的美學自覺背後深刻的歷史羈絆和個人選擇。

安德利爾教授細緻而嚴謹地詮釋了黑澤明電影中“毀滅”“重生”和“英雄”的主題。荒城和亡兄,共同塑造了黑澤明電影中內在的聲音,這些悲傷的元素貫穿了黑澤明的電影生涯,並引領我們走進黑澤明電影體系隱秘的精神核心。

如同他充滿警醒和道德自覺的電影一樣,黑澤明的一生也和普羅藝術運動有著極為深刻的淵源。借助其充滿寓言意味的黑白電影,黑澤明直面了死亡和道德墮落的陰影,揭示了帝國主義鼓吹的所謂理想的恐怖,並在其電影中開闢了一條自我重生的道路。本書既是對黑澤明電影敘事邊界的重新勾畫,也重新詮釋了黑澤明的電影與當下世界的關聯。


作者簡介:

保羅•安德利爾(Paul Anderer) ,哥倫比亞大學邁克人文講席教授 ,1989至1997年擔任哥倫比亞大學東亞系系主任,主要研究方向為日本小說、日本電影和當代文學批評。 著有《另外的世界:有島武郎和現代日本文學的界限》《失落的故鄉:小林秀雄的文學批判,1924—1939》等。


譯者簡介

蔡博,華東師範大學文學博士,上海戲劇學院博士後,現任教于南京曉莊學院新聞傳播學院。主要研究涉及新時期中國電影歷史與美學、當代電影批評及文化研究。


圖書目錄:

序 黑澤明,幽暗中的光(張藝謀) ○○一

相關說明 ○○三

1 序曲 ○○五

2 大門 ○一九

3 原初場景 ○三九

4 開場(狗的故事) ○五七

5 自白 ○八三

6 辯士 一一三

7 迷宮 一四五

8 證人,沉默 一七三

9 黑澤兄弟的故事 二○三

10 另一個芥川龍之介 二一九

11 慢動作 二四五

12 審判 二六七

13 安魂曲/重生 三○三

大事年表 三二九

黑澤明作品年表 三四○

延展閱讀 三四二

致謝 三四九


章節試讀:

(序)黑澤明,幽暗中的光

張藝謀

大約1979年左右,我上大學一年級的時候,在北京電影學院小禮堂,第一次看到《羅生門》。叢林中,人物微微屈膝地“矮身跑”,光線斑駁、閃爍……時隔近四十年,場景歷歷在目。我很喜歡這種影像和風格,喜歡凝重的色調,還有模糊而隱晦的不確定性。我記住了這部經典電影以及導演黑澤明。

黑澤明,這個名字在中文裡,幽暗又有光澤,包含著奇異的矛盾與果斷。對我來說,它容易入腦,是一個具有畫面感和節奏感的名字,本身就電影般像從暗裡射出一束光。我不知道這是自己的特點,還是導演的職業習慣使然,我總是以畫面的方式來構成記憶。我的判斷常常非理性,有時僅是一種帶有偏見的直感。比如小津安二郎與黑澤明,假設把兩個名字排在一起,我會對應聯想起日本文化中的“菊與刀”,完全是感性的,也沒有什麼道理。我陸續看過黑澤明的其他作品,它們非常風格化,具有儀式感和令人費解的多義性,總是難以言說,又況味豐富。我最喜歡的,還是其中的《羅生門》和《影子武士》。

1990年,我遠距離見到黑澤明本人,是他在頒獎舞臺上,我坐在下麵的觀眾席裡。黑澤明被授予終身成就獎,成為奧斯卡歷史上第一個獲得此獎的亞洲電影人。當時全場起立,響起長時間的掌聲。我的回憶裡他的個子沒有那麼高,其實黑澤明有一米八十幾。我之所以產生這樣的記憶誤差,也許因為他口氣裡的謙遜。黑澤明說:“我覺得,我還沒有弄懂電影;我真的認為,自己還沒有抓住電影的本質。電影是很神奇的,但想抓住本質是非常困難的。我向你們保證,我會盡自己最大的努力去做電影。希望一路繼續走下去,我能弄清電影的本質,能配得上這個獎……”當翻譯講給我們聽的時候,我覺得那是他作為一個長者的幽默;但我自己後來的從影經歷,讓我每當回想這句話,就能體會出更多的含義:“活到老、學到老”,以及天真、謙卑、勤奮與堅持。這句話,不是玩笑式的表達,它出自一個電影人的赤誠;與其說是個人品性上的謙虛,不如說是對藝術創作的敬畏。

百年電影史,湧現過無數才華橫溢的導演。他們基於各自的文化、信仰、歷史、經驗和愛好,用影像表達著自己對這個世界的獨特理解。如果選擇一些帶來重要影響的導演,作為電影發展過程的中軸,那麼黑澤明無疑不能被忽略,他甚至持續影響著今天的創作。

Paul Anderer先生以一本專著,來探討黑澤明的《羅生門》,書中也多處談及黑澤明的自傳《蛤蟆的油》。Paul Anderer先生的著作中,有許多獨特的見解和有趣的發現,讓我讀來獲益。比如他對“門”的意象詮釋,比如黑澤明自傳裡被彎曲的記憶,比如亡兄的印記是如何在黑澤明的電影中與我們反復相遇等等。這些對我來說,都是新的角度和知識。

我想,就像黑澤明所說的,電影對所有的電影人來說,同樣是一種終生的學習。它是夢,是黑暗中的光,是幻想、慰藉和照耀。

 
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