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藝術設計 藝術理論
 
 
 
 
女性藝術家
 叢書名稱: 口袋美術館系列
 作  者: (意)弗拉維婭•弗里杰里
 出版單位: 北京聯合
 出版日期: 2019.10
 進貨日期: 2019/11/22
 ISBN: 9787559634788
 開  本: 32 開    
 定  價: 449
 售  價: 359
  會 員 價: 329
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編輯推薦:

★ 70年歷史知名藝術出版社Thames&Hudson全新藝術通識系列 “口袋美術館”叢書是Thames&Hudson推出的全新系列,旨在向每個喜愛藝術的人提供專業而易讀的通識讀本。

★業內quanwei專家撰寫,內容專業 各本書作者均為業內quanwei專家,包括博物館管理人員、專家學者、專欄記者等。

★角度新穎獨特,呈現多元藝術世界 本系列在常見的年代、藝術家等主題之外獨闢蹊徑,以新鮮視角觀看藝術。本書選擇了在藝術史上深具影響力的五十餘位女性藝術家,介紹了她們生平和作品,從中我們可以看到女性對於自身和社會的深刻思考和精彩表達。

★威爾·貢培茲盛讚,歐洲各大博物館及書店誠意推薦 《現代藝術150年》作者威爾·貢培茲,英國泰特美術館、西班牙普拉多博物館、英國福伊爾書店等專業機構誠意推薦。


內容簡介:

貝爾特·莫里索以《搖籃》書寫現代女性之詩

弗裡達·卡羅在肖像中將內在自我與公眾形象深度融合

路易絲·布爾喬亞通過巨型蜘蛛雕塑觸碰母性話題禁忌

草間彌生用鏡面和燈光創造出無限延展的宇宙


本書聚焦于五十餘位女性藝術家,其活躍時間從16世紀直至今日,她們的作品跨越多種媒材,觸及各類主題,展現出對於世界和自我的不懈探求。從中我們可以看到,女性藝術家由被動接受關注的物件逐漸轉變為主動創作者,在藝術史中,她們確是不可或缺的一部分。


作者簡介:

弗拉維婭·弗裡傑裡(Flavia Frigeri)是一位藝術史學家兼策展人,並於倫敦大學學院(University College London)任教。2015年,弗裡傑裡在泰特美術館與他人聯合策劃了享譽全球的展覽“波普全世界”(The World Goes Pop),並參與編輯了展覽目錄。她的著作有《泰特入門叢書:保羅·克利》。


圖書目錄:

6 前言

9 開闢先河

(生於1550—1850 年間的藝術家)

10 拉維尼婭· 豐塔納

12 阿勒泰米西婭· 真蒂萊斯基

16 克拉拉· 彼得斯

20 羅薩爾巴· 卡列拉

22 安傑莉卡· 考夫曼

26 伊莉莎白- 路易絲· 維熱· 勒布倫

28 朱麗亞· 瑪格麗特· 卡梅倫

32 羅莎· 博納爾

34 貝爾特· 莫里索

38 瑪麗· 卡薩特

43 先鋒藝術先驅

(生於1860—1899 年間的藝術家)

44 希爾馬· 阿夫· 克林特

46 保拉· 莫德松- 貝克爾

50 加布裡埃勒· 明特爾

52 瓦妮莎· 貝爾

54 索尼婭· 德勞內

56 喬治亞· 奧基夫

60 漢娜· 霍赫

62 柳博芙· 波波娃

64 蒂娜· 莫多蒂

66 貝妮代塔· 卡帕· 馬裡內蒂

70 塔瑪拉· 德· 萊姆皮卡

72 路易絲· 內維爾森

75 成功與磨難

(生於1900—1925 年間的藝術家)

76 愛麗絲· 尼爾

80 芭芭拉· 赫普沃斯

82 弗裡達· 卡羅

84 瑪麗亞· 海倫娜· 維艾拉· 達· 席爾瓦

86 路易絲· 布爾喬亞

90 蓋戈

94 艾格尼絲· 馬丁

96 阿姆裡塔· 謝吉爾

100 利奧諾拉· 卡林頓

102 卡羅爾· 拉馬

104 瓊· 米切爾

107 打破成見

(生於1926—1940 年間的藝術家)

108 阿林娜· 紹波茲妮科芙

110 海倫· 弗蘭肯塞勒

112 草間彌生

114 妮基· 桑法勒

116 瑪格達萊娜· 阿巴卡諾維奇

118 小野洋子

120 希拉· 希克斯

122 伊娃· 海瑟

126 瓊· 約拿斯

128 裘蒂· 芝加哥

130 卡洛琳· 史尼曼

133 當代視角

(生於1942—1985 年間的藝術家)

134 安娜· 瑪麗亞· 馬約利諾

136 格雷西拉· 伊特比德

140 瑪莎· 羅斯勒

142 瑪麗娜· 阿布拉莫維奇

144 安娜· 門迭塔

146 辛蒂· 舍曼

150 弗朗切斯卡· 伍德曼

154 奧爾加· 切尼謝娃

156 蕾切爾· 懷特裡德

158 翠西· 艾敏

160 利奈特· 伊阿德姆- 博阿基耶

162 阿馬利婭· 皮卡

164 遊擊隊女孩

168 術語表

173 藝術家索引

181 圖片版權及引文來源


章節試讀:

時至今日, 阿勒泰米西婭· 真蒂萊斯基(Artemisia Gentileschi)仍被公認為是巴羅克時期(約1600—1750 年)女性藝術家中的佼佼者。這一時期的藝術宏偉大氣,富有戲劇性,而阿勒泰米西婭更是為那個時代的藝術做出了突出貢獻。和豐塔納一樣,她也是一位知名藝術家的孩子,但家境相對普通。為了讓女兒得到良好的培養,奧拉齊奧·真蒂萊斯基(Orazio Gentileschi)請他的朋友暨合作者阿戈斯蒂諾·塔西(Agostino Tassi)教她畫畫。然而,師從塔西導致了一場悲劇:年輕的阿勒泰米西婭遭遇到塔西的性騷擾。因塔西食言未娶她為妻,奧拉齊奧指控他犯有強姦罪。整個訴訟過程讓阿勒泰米西婭承受了巨大的痛苦,當眾受到羞辱,聲譽受損。為此,她不得不離開羅馬。

審訊結束後不久,阿勒泰米西婭於1611 年嫁給了佛羅倫斯藝術家彼得羅·斯蒂亞泰西(Pietro Stiattesi),兩人一起遷往了佛羅倫斯。正是在這裡,她創作出了最負盛名的作品《砍下荷羅孚尼頭顱的猶滴》(約1620 年,烏菲齊美術館,義大利佛羅倫斯)。阿勒泰米西婭偏愛描繪《聖經》及神話故事中的烈女,這幅畫也不例外,以女性角色為核心,描繪了猶滴殺死大將荷羅孚尼的場景。《蘇珊娜與二長老》(1610 年,對頁圖)同樣圍繞一位堅強的女性展開敘事。阿勒泰米西婭運用典型的現實主義風格描繪了蘇珊娜拒絕好色老男人的場景。在這兩幅作品中,人物內心的衝突均通過強烈的光影對比(chiaroscuro)和果斷有力的姿勢得到了強化。阿勒泰米西婭在這兩幅畫中模仿了義大利畫家卡拉瓦喬(Caravaggio)的風格。卡拉瓦喬比阿勒泰米西婭年長23 歲,尤以善用明暗對照法表現戲劇性效果而聞名。

1620 年,阿勒泰米西婭搬回羅馬,直到1630 年才離開。之後,她定居在那不勒斯,其間僅離開過一次,為了協助父親裝飾倫敦格林尼治的王后宮。在英國短暫的停留期間(1638—約1641 年),她畫了《自畫像:繪畫的化身》(簡稱《繪畫》,約1638—1639 年),被英格蘭國王查理一世收藏。畫中的主人公是一個半理想化的藝術化身,通常被認為是阿勒泰米西婭本人。畫中的模特一手執畫筆,一手拿著調色板,頗具難度的姿勢被她用僂籅疑葭e技術呈現出來。阿勒泰米西婭一心想成為職業女畫家,並為此努力著,這可以被看作後來一代又一代女性藝術家為之鬥爭的先例。在一封寫給贊助人唐·安東尼奧·魯福·迪·卡拉布裡亞(Don Antonio Ruffo di Calabria)的信中,阿勒泰米西婭說:“只要我還活著,就能掌控自己的存在。”這也是她一生所遵循的準則。

……


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