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藝術設計 藝術理論
 
Mook 來了  書展選書
 
 
班門:聲
 作  者: 班門編委會
 出版單位: 北京聯合
 出版日期: 2019.04
 進貨日期: 2019/9/11
 ISBN: 9787559629036
 開  本: 32 開    
 定  價: 435
 售  價: 232
  會 員 價: 232
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內容簡介:

1. 掃描附贈卡片上的二維碼,收聽精選聲音,感受全新閱讀體驗

2. 匠心中營造,涉及工藝、材料、技藝、新知,以一種創客精神,用設計打開世界,讀懂世界。

3. 班門前弄斧,實現深度閱讀和求學新知的理想。

4. 第三輯全新改版,全彩印刷

5. 德國紅點獎得主親自操刀,新增“紙上博物館”欄目,在書頁中營造出一個空間,形成獨特的“展廳”

6. 呂敬人評語:

《班門》有一個清晰完整的敘述系統,以建築的概念建立排版的層次、結構,很好地處理了文字的字體、字型大小以及文本的灰度和閱讀主次的關係;紙張語言的經營、色彩紛呈的設定,都有一個非常清晰的編輯設計的意識,而不是局部的裝飾的概念。書名‘班門’慎重考量應用了聚珍仿宋這種字體,它與內容、語境相吻合,並且強化空間的文字語言與全書的構築主體內容,色彩的理性分析和配置相契合。它沒有華麗的設計的綴飾,而諸多細節的設計思考耐人尋味,給予讀者很好的閱讀感覺。



在新一輯中,《班門》各板塊的結構一仍其舊,分“門?內”“門”“門?外”。以“門”為界,門內,向大師致敬、取經、學藝;門,是作品,是被大師加持的“手藝”,是“匠心營造”;門外,是後生的操練、遊歷、體驗。

《班門?聲》的主題是從建築的“聲音”出發。我們將從一個擬聲詞“啪啦啪啦”出發,探尋著名建築師隈研吾以聲音做設計理念的根由。我們也會深入貝多芬耳聾後的寂靜宇宙,在那裡,你會看到的情感的暴風雨如何畫作密集的音符。我們從西方音樂廳的設計歷史中尋找建築與表演藝術的關係,也會在露天的東方戲臺上,找到建築承載聲音的脈絡。我們會跟隨著名攝影家阮義忠先生的輕鬆筆調懷念黑膠時代,也會浮游于錄音師李星宇從巴西原始叢林中採集來的聲波中。


作者簡介:

《班門》編委會由北京城建設計發展集團與北京聯合出版公司共同組織。北京城建設計發展集團以創新設計理念提供內容策劃,北京聯合出版公司則以專業的圖書出版經驗負責書籍的編輯、出版及發行工作。

隈研吾,日本當代著名建築師。1954年出生於日本神奈川縣橫濱市,1979年畢業于東京大學建築系,1990年成立自己的建築事務所。

羅德胤,清華大學建築學院副教授、住建部傳統村落專家指導委員會副主任委員、中國民族建築研究會民居建築專業委員會副主任委員,主要從事傳統聚落與鄉土建築的研究工作,完成多個課題,開設“鄉土建築學”“鄉土聚落研究”等課程。

阮義忠,攝影家,生於臺灣省宜蘭縣。早年曾任職於《幼獅文藝》,後在《漢聲》雜誌英文版擔任攝影與設計。他的作品以人文紀實為主要風格,曾在法國、美國、墨西哥、瑞典等地舉辦個展,作品被巴黎現代藝術博物館等著名機構收藏。1992年創辦《攝影家》雜誌,著有《二十位人性見證者:當代攝影大師》《當代攝影新銳》《攝影美學七問》等。

李星宇,獨立音樂人、聲音藝術家、製作人、聲音設計師、錄音工程師、聲學空間設計師、音樂教師。通過個人音樂人專案“鯨魚馬戲團”,已發行3張個人錄音室專輯,EP單曲及跨界創作不計其數。07 年起,作為聲學空間設計師,參與設計錄音棚及各類聲響設施及建築100 餘座,遍及中國各地。


圖書目錄:

門內

建築的聲音 文:隈研吾

無聲的命運:耳聾之後的貝多芬 文:伯樵

門聲

中國古戲臺:戲曲文化的建築遺存 文:羅德胤、秦佑國

悅音繞梁的門道:音樂廳建築 文:石晰頲

稚嫩的玫瑰花綻放:聖母百花大教堂 文:徐曉冬

默片魅影:此時無聲勝有聲 文:閔思嘉

門外

尋聲記 文:李星宇

重返黑膠年代 文:阮義忠

聲之所往:廣播的事 文:Eleven

請朗讀

紙上博物館


章節試讀:

默片魅影:此時無聲勝有聲

文/閔思嘉


如果你對時下太過強調聲音、音樂、旁白、臺詞的電影備覺倦怠嘈雜,不如靜下來,去看一部默片。在那裡,不僅有電影的原初樣貌,也有解讀電影的奇妙密碼。你會不自覺地感歎:此時無聲勝有聲。


在這個時代,默片似乎已經離我們很遙遠,我們好像已經無法忍受電影沒有聲音。但不可否認的是,在電影剛剛誕生的那些年,它曾經以“無聲”的樣貌,同樣帶給人滲透所有感官的震撼。

從嚴格意義上來說,電影發展的過程中,其實沒有真正的默片時代。

1895年12月28日,在巴黎卡皮欣大道上“格拉咖啡館”的地下室裡,人們第一次於黑暗中坐在銀幕前,凝視閃動光影中迎面駛來的一輛列車時,心中便早已為它配上了車輪與鐵軌撞擊的轟鳴,甚至被這一幕嚇得四散逃開。

之所以說沒有默片時代,還因為那天的放映確有其“聲”,為了更好地展現影片氣氛和調動觀影情緒,盧米埃爾兄弟在當天還請了鋼琴師來為畫面現場演奏,配上音樂。

電影的聲音,並不僅在於臺詞、音樂、音響裡,同時也存在於畫面帶來的意味、情緒中,表演帶來的情節、故事內,以及光影帶來的韻律、空間裡。

而那些“此時無聲勝有聲”的默片,就是最好的證明。


表演的聲音

講到默片,一定繞不過去的人就是查裡?卓別林(Charlie Chaplin)。卓別林於1889年出生於一個貧苦家庭,為了謀生而早早地選擇了演藝生涯,17歲就進入英國卡爾諾劇團,成了那裡的一名默劇演員。第一次走向舞臺的他,肯定不會預料到,自己將成為為默片喜劇做出巨大貢獻的人之一。

進入卡爾諾劇團後,卓別林經常跟隨劇團巡迴演出。在23歲那年,他在美國的演出中被啟斯東(Keystone)的老闆亞當?凱賽爾(Adam Kessel)和麥克?塞納特(Mack Sennett)一眼看中,就此步入美國電影業。(編者注:啟斯東是20世紀初默片時代美國著名電影製作公司,以創作滑稽喜劇在世界電影史上佔有一席之地。)

啟斯東電影公司于1912年成立,是默片時代頗具有代表性的一脈,他們每週推出一部無聲喜劇短片,以大量滑稽的笑料、誇張的身體動作和面部表情來製造喜劇效果。卓別林對這種老套的喜劇備感厭惡,便說服了凱賽爾和塞納特讓他們允許自己創造新的形象。

於是,那個即便是你沒看過也會認得的,幾乎代表了卓別林形象的“夏爾洛”誕生了。他的身上充滿了英國式的含蓄和幽默,高高的禮帽、細長的手杖和八字小鬍子,來自已然流行的另一位戲劇大師麥克斯?林戴(Max Linder);瘦小的上衣、肥大的褲子和尖長的皮鞋,則來自卓別林結合自己身體狀態的巧思;而他那八字走路的彆扭步伐,則成為這個人物的點睛之筆。

至此,根本不需要任何字幕,也不需要用旁白去闡釋人物的前世今生,更無須讓演員開口說出臺詞來製造喜劇效果,卓別林就已經讓夏爾洛這個“紳士流浪漢”的形象在銀幕上活了過來,並且一走路,就讓你發笑。

如果要用一個詞概括卓別林的喜劇,那這個詞一定是“表演”。卓別林自己就曾說過,“我演戲的時候,我的腿,我的腳、我的臉,一切都在表演”。也正是這種表演,成了他影片中最重要的語言。

在《淘金記》中,卓別林飾演了一位饑腸轆轆的流浪漢查理,他誤打誤撞地闖進淘金者吉姆的家中,卻遇到了通緝犯拉遜,拉遜要求查理離開,沒想到一拉開門,狂暴的風雪導致查理就算使勁往前沖,也被風吹得不進反退。在這個場景裡,你能看到卓別林先是身體前傾前進了幾步,但很快就腳底打滑,身體也開始後仰,被吹得倒退,最後甚至被風吹得轉起了圈。

在這個“目的與結果”相悖的場景中,故事情景與卓別林的表演渾然天成,構成了飽含衝突感的戲劇化語言。

另一位默片時代的喜劇巨匠,則是被人們認為唯一可以與卓別林媲美的巴斯特?基頓(Buster Keaton)。

基頓於1895年10月4日生於美國,和卓別林一樣身兼演員、導演兩職,素有“冷面笑匠”的稱號。跟卓別林善於營造不同的面部表情尤為不同,基頓表演風格的特點是面無表情,也因此被稱作“大石臉”,還戴著他招牌的“豬肉餅帽”(Pork Pie Hat)。

基頓這樣做的原因,是想將自己與啟斯東喜劇那種誇張面部表情的表演風格區分開來,以“冷面”的表情來營造複雜的喜劇效果。在這之外,基頓還創造了屬於自己的一套肢體表演風格。他身體靈巧,運動天賦極高。基頓影片的標誌性特點是對大型道具的使用,無論是《將軍號》中的火車,還是《船長二世》中的輪船,甚或是《七次機會》中的巨石,都能為靈活的基頓所駕馭。

基頓與導演唐納德?克裡斯普(Donald Crisp,曾擔任著名影片《一個國家的誕生》的助理導演)合作《航海家》時,克裡斯普希望演員按照鬧劇喜劇來表演,而基頓卻持反對意見,認為自己“對過度表演很挑剔,不喜歡過度表演”。他的表演理念貫穿於作為主創的所有影片中,極力避免過度表演,使人與物充分互動,因而形成“人與物的永恆衝突”。人們觀看基頓的影片時,銀幕中冷靜的人物與銀幕外大笑的觀眾也形成一種衝突。這種再生衝突尤其讓觀眾感受到強烈的喜劇效果。

在影片《一周》裡,基頓扮演的新郎與妻子新婚宴爾,購置房屋元件,搭建出屬於他們的“DIY可?式婚房”。儘管他們造出一座歪歪扭扭的房子,對未來的生活卻仍抱有美好期望。不過,當他們把賓客邀請到家中大擺宴席的時候,房屋竟把客人們甩出門外,讓夫妻倆忙得團團轉。

正如時下人們所意識到的,發明創造未必會給人們帶來便利,有時也可能是麻煩。基頓以自己的身體和表演作為抗爭工具,他為了房子爬上爬下,跑來跑去,似乎無聲地傳達出對新式建築不能以人為本的反抗。沒有手機、網路的年代,基頓很早意識到這一點,為他的作品帶來不可忽視的“現代性”內涵。

表演是一門語言,每一位元演員都有屬於自己的述說方式。相比卓別林用身體的每個部分去表演,基頓更強調面部表情與身體動作的反差。這樣的反差製造出戲劇衝突,也帶來強烈的喜劇效果。以當下眼光去看,卓別林和基頓的成就不分高下,各有千秋,他們的一顰一笑、一舉一動,都是“擲地有聲”的偉大演出。


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