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藝術設計 藝術理論
 
 
 
 
藝術不撒謊:橫尾忠則對談錄
 作  者: (日)橫尾忠則
 出版單位: 文化發展
 出版日期: 2019.06
 進貨日期: 2020/4/8
 ISBN: 9787514225136
 開  本: 32 開    
 定  價: 360
 售  價: 192
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編輯推薦:

“我們日本有八百萬神明,所以我體內也有八百萬個人格。”

“人們需要從現實中逃脫,在虛構和幻想中體會現實裡無法嘗到的自由、解放和快樂。越是謊言,越是快樂。”

“說到底,創作作品其實是在創作人,是在構築自我。”

與小說家吉本芭娜娜“在不可思議的大海中暢遊”,同設計師三宅一生“從一塊布開始”談起,探索導演北野武“偉大的多重人格”,和心理學家河合隼雄辯論“夢中也有理性”……

日本波普藝術潮流先鋒橫尾忠則與15位奔跑在藝術表現*前沿的藝術家,分享不為人知的個體經歷,探討藝術創作的源泉與深淵

特別收入美國現代藝術博物館(MoMA)館藏7幅橫尾忠則作品高清圖


內容簡介:

差點成為YMO的成員,曾在禪寺修行,在印度生病時因為一碗粥起死回生,在紐約有過了不得的經歷,和約翰&列儂一起玩耍過……橫尾忠則不為人知的故事將在他與對談者們的交流中展現。井上陽水、北野武、三宅一生、吉本芭娜娜,這些耳熟能詳的名字都將在本書中出現。橫尾忠則將與這15位奔跑在藝術表現*前沿的藝術家,討論藝術的源泉與深淵。


作者簡介:

橫尾忠則,1936年出生於日本兵庫縣,是一位多產而極具國際知名度的插畫藝術家。視日本著名電影人黑澤明與作家三島由紀夫為影響自己*深的人。

二十世紀六十年代晚期,橫尾忠則因一次印度之行而迷上了玄學與迷幻主義。這個時期,他的作品十分複雜和多元,帶給人強烈的自傳式衝擊感。此時,他的作品已受到國際矚目。橫尾與寺山修司在後者的天井?敷實驗劇團(Tenjo Sajiki)中有著廣泛的合作,他本人更在大島渚的《新宿小偷日記》中擔任主演。

1981年,橫尾忠則出人意料地從商業作品中抽身而出,並放棄了繪畫。但作為一位平面設計師,他仍然十分多產。


章節試讀:

解說

戌井昭人

大家可能會想,對談的對象來自各個領域,且都是高手,該怎樣和他們進行對話呢?這種擔心是多餘的,橫尾忠則像一個從不倦怠的少年,用心傾聽對方的話,時而又如目光深邃的高僧,低聲沉語。他們對談的內容不斷膨脹,好像彈球一樣跳往各個方向。

我很喜歡橫尾的聲音。不知為何,這種聲音給人一種毛巾般的感覺,並且不是新的毛巾,而是織裡細膩、觸感柔軟的那種。

當然,並不是說我聽到了橫尾讓本書的紙張在空氣裡震動、讓一個個文字緩緩浮現眼前的真聲,但他悠悠敘述的一個個故事著實趣味橫生,讓人興趣盎然。

差點成為YMO的成員,在禪寺修行,在印度生病時因為一碗粥起死回生,在紐約有過了不得的經歷,和約翰&列儂一起玩耍……我們感覺好像被放逐到了宇宙的某個角落,但是沒關係,橫尾的毛巾會將我們包好,讓我們覺得舒適。

如果是我們,我們一定無法應對這些高手,但是橫尾卻像一個迷幻體驗的導師一般,循循善誘。

我出生的年代正好是橫尾去印度、去紐約的時候,歲月流轉,二十歲時我在房間的牆上貼了《新宿小偷日記》的明信片。明信片裡是帶著鴨舌帽望向遠方,臉上又略帶困惑的青年橫尾。

當時正值泡沫經濟的鼎盛期,世間充斥著愚昧的浮華,我卻無法心安理得地享受這一切,心中總覺得有些不對。於是我望向那張明信片,開始嚮往那個讓帶著鴨舌帽的青年橫尾在混亂中摸索前行的年代。

於是我也想去一趟印度,想嘗一嘗迷幻劑的味道。我倒不至於去嘗試當小偷,但卻曾在新宿悶悶地吃過燒烤,一邊無比羡慕經歷過這一切的青年橫尾。

後來,終於我也去了印度和尼泊爾(Santana的專輯《蓮》的封面是橫尾忠則設計的,我在加德滿都買了這張專輯的盜版磁帶。非常抱歉我買了盜版的。後來我又補買了CD,可惜不是密紋唱片,真的非常抱歉),想體驗一下迷幻到底是什麼感覺……可總也不對勁。我不得不承認,追趕他們腳步的自己終究只是一個贗品。我彷徨徘徊,越來越迷茫,最後只能悻悻收場。

現在想來,當時的我太年輕,太青澀,就像橫尾多次在本對談集裡提到的那樣,那時的我不是“個體”,而是“個人”。“個人”不斷膨脹,肥大到自己都對付不過來了。這種“個人”不會有任何結果。

如果我當時就讀了這本對談集的話會怎樣?現在的我也備受“個人”困擾,因此我想我會更加意識到“個體”這個問題吧。

插個題外話,世界上有三大吉他手,他們是曾在英國“雛鳥”樂隊當過吉他手的埃裡克&克萊普頓、傑夫&貝克和吉米&佩奇。不過好像只有日本把他們稱為“三大”。其中埃裡克&克萊普頓在日本名氣最大,但我就是不太喜歡這個人。

我知道,他看上去很棒,也很有人氣,但我總覺得他防守得太嚴,絲毫不露馬腳。我不太瞭解傑夫&貝克,只知道他的技術非常了得。而我最喜歡的是後來加入“齊柏林飛艇”的吉米&佩奇。

有一天我和朋友聊起這個話題,朋友說:“因為吉米&佩奇最像橫尾忠則啦,很帥。”這兩人在七十年代的髮型非常相似,外表也相似,但我覺得原因肯定不止如此。他們都故意露出馬腳,或者說自然地不遮掩馬腳,有一種呆萌的感覺。

埃裡克&克萊普頓的作品(尤其是加入“奶油”樂隊之後)就像精心打理的園藝;吉米&佩奇(齊柏林飛艇)則像雜木林裡叢生的竹林,空空的,讓人可以愉快地自由穿行。從這本對談集裡我們也能感受到,橫尾這種爽快的感覺就在這樣的空隙裡不斷延伸。

可能竹林裡有竹八百萬棵,本來應該是神話裡輝夜姬出現的地方,卻出現了有點害羞、不斷生死輪回、成為肉身佛之後被毛巾包起來的橫尾忠則。這次在這本對談集裡登場的就是這八百萬個橫尾中的十五個。


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