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顯義與晦義:文藝批評文集之三
 叢書名稱: 羅蘭•巴爾特文集
 作  者: (法)羅蘭•巴爾特
 出版單位: 中國人民大學
 出版日期: 2018.01
 進貨日期: 2018/5/9
 ISBN: 9787300235400
 開  本: 32 開    
 定  價: 315
 售  價: 252
  會 員 價 : 231
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內容簡介:

《顯義與晦義:文藝批評文集之三》是羅蘭·巴爾特的第三部“文藝批評文集”。與他談論文學的方方面面的第壹部、第二部和第四部文藝批評文集不同的是,第三部是有關各種藝術的論文集。像羅蘭·巴特寫過的其他大部分文本一樣,符號學思想也貫穿著這第三部文集,因此,也可以稱其為作者論述藝術符號學的論文集。讀者可以在這部顯義與晦義一書中,看到作者對於攝影、廣告、書寫、繪畫、音樂等領域的符號特徵所做的細緻和精彩的分析,這有助於我們把握不同藝術類型的特徵。


作者簡介:

(法國)羅蘭·巴爾特(Roland Barthes) 譯者:懷宇

羅蘭·巴爾特(Roland Barthes),法國著名結構主義文學理論家與文化評論家。其一生經歷可以大致劃分為三個階段:媒體文化評論期(1947—1962)、高等研究院教學期(1962—1976),以及法蘭西學院講座教授期(1976—1980)。他和存在主義大師薩特在第二次世界大戰後法國文學思想界前後輝映,被公認為蒙田以來法國最傑出的散文大家之一。羅蘭·巴爾特在法國開創了研究社會、歷史、文化、文學深層意義的結構主義和符號學方法,發表了大量分析文章和專著,其豐富的符號學研究成果具有劃時代的意義。巴爾特的符號學理論,從嶄新的角度,以敏銳的目光,剖析了時裝、照片、電影、廣告、敘事、汽車、烹飪等各種文化現象的“記號體系”,從而深劉地改變了人們觀寨和認識世界及歷史的方式。晚期巴爾特對當代西方文化和文學的思考進一步深化,超越了前期結構主義立場,朝向有關意義基礎、下意識心理、文學本質等後結構主義和解構主義認識論問題的探討。羅蘭·巴爾特對於西方未來學術和文化的發展,影響深遠。其學術遺產對於非西方文化思想傳統的現代化發展也具有極大的啟發意義。他的思想和研究領域寬廣,其作品適合於關心人文科學各領域,特別是文學理論領域的廣大讀者研讀。


圖書目錄:

第一部分可視對象的書寫
照片
攝影訊息
圖像修辭學
第三層意義
再現
古希臘戲劇
狄德羅、布萊希特、愛森斯坦
解讀:符號
字母的精神
埃爾泰或字母藝術家
阿爾桑保羅多:修辭學家與魔術師
解讀:文本
繪畫是一種言語活動嗎?
安德烈·馬松的書寫符號學
解讀:舉動
賽伊·通布利或數量不大但品質很高
解讀:藝術
藝術的智慧
威廉·馮·格勒登
藝術,這老東西……
身體
雷吉肖和他的身體
第二部分音樂之軀

音樂實踐
嗓音的微粒
音樂、嗓音、語言
浪漫歌曲
喜愛舒曼
快速
對第一部分的補遺
附論


章節試讀:

對於所有這些節日,劇場(從其真正意義上講,即人們觀看演出的地點)建立在為酒神而選擇的地方。對於演出地點的認可,帶來了對於在此發生的一切事情的認可:觀眾都帶著宗教花環,演出人是神聖的,相反,犯罪在此變成瀆聖罪。在這種聖潔的場所,有兩個地方以更為明確的方式表現出了對於神的崇拜:在樂池堙A樂池已在很大程度上被節日之初隆重地安放在祭台上的酒神雕塑所佔據。什麼是祭台?它也許是一種祭壇,也許是用來收存宰殺物鮮血的溝槽。不管怎麼說,這是一處祭獻之地。在階梯座位處,也就是說全部的階梯所在的地方,有一些座位是為雅典不同宗教崇拜的教士預留的(教士一直是臨時的,因為祭祀團或是選舉產生的,或是抽籤進入的,或是花錢進入的,但從來都不是靠本事進入的)。獲得這些榮譽地位的權利,叫作席位特權(proedrie)。這種特權擴展到身居高位的顯貴和某些被邀請者。
我們看到,這堹A及一些外在的機制:演出一旦開始,便不再有哪一個文化部門介入演出的過程之中(也許除了某些招魂活動、祈靈活動)。不過,人們一致地將一種宗教的起因賦予古希臘演出的實質本身,儘管這種實質在古典時期已經明顯地世俗化了。確切地講,是怎樣的情況呢?這種起因並沒有引起爭論。

 
 
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