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跟莎士比亞學編劇:戲劇大師的傳世寫作訣竅
 作  者: (美)J•M•埃文森
 出版單位: 世界圖書出版公司
 出版日期: 2017.01
 進貨日期: 2017/1/5
 ISBN: 9787510048531
 開  本: 16 開    
 定  價: 368
 售  價: 294
  卡 友 價 : 270

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編輯推薦:

戲劇大師莎士比亞為何能創作出扣人心弦的好故事?

他筆下的眾多人物為何獨具魅力?

是什麼使得他創作的故事如此浪漫、有趣,令人心碎,又扣人心弦?

為何他的作品經得起時間的考驗?

《跟莎士比亞學編劇》為你解密戲劇大師的傳世寫作訣竅。


內容簡介:


每一位作家都渴望創作出哈姆雷特那樣經典的角色,寫出《羅密歐與朱麗葉》那樣凄美的愛情故事。本書作者獨闢蹊徑,以莎士比亞的經典作品為例,深入探索劇本寫作的基本原則。她從莎士比亞最偉大的劇作中發現永垂不朽的主題,通過解構那些備受讀者和觀眾喜愛的人物、故事和場景,揭示戲劇大師講故事的傳世秘訣,為編劇們提出經典實用的寫作建議。


作者簡介:


J. M. 埃文森在密歇根大學取得文藝復興時期文學博士學位,在加州大學洛杉磯分校著名的戲劇、電影和電視學院取得藝術碩士學位。她的職業是作家和教師,曾獲得“金合聲”劇本寫作獎、“女性電影人埃利諾·佩裡”寫作獎等多個獎項,並在“櫥窗”劇本寫作大賽中名列前茅。她與許多工作室和出版商有合作,包括夢工場和焦點電影公司等。她現在居住在洛杉磯,目前任教於加州馬裡布的佩珀代因大學,講授莎士比亞、寫作和電影相關課程,屢獲殊榮。


圖書目錄:

第一部分 傑出作品

第 1 章? 哈姆雷特:構建人物深刻的內心世界

第 2 章? 羅密歐與朱麗葉:高潮是必然的,但又無從預測

第 3章? 麥克白:我們為何鍾愛著魔的角色

第 4 章? 奧賽羅:個人悲劇的力量

第 5 章? 李爾王:想要創作一部經典劇作?那就摧毀一個家庭吧!

第 6 章 仲夏夜之夢:優秀的喜劇至少要有一次意外、巧合,或者諷刺的轉折

第 7 章? 馴悍記:或者說,沒人想看幸福愛侶的故事

第 8 章? 亨利五世:只有那些有缺點的英雄人物才值得關心

第 9 章? 尤裡烏斯·凱撒:歷史證明人們高估了創造性

第10章? 理查三世:也就是,別光會說,做給我看

第11章? 冬天的故事:為什麼人物曲線很重要?

第12章? 安東尼與克莉奧佩特拉:環境不只是背景那麼簡單

第13章? 無事生非:如何寫出真正有趣的喜劇

第14章? 威尼斯商人:角色經歷的苦難越多越好



第二部分 縱覽全局

第15章? 莎士比亞如何創作出令人難忘的英雄人物?

哈姆雷特、亨利五世和奧賽羅

第16章? 逆向解構莎士比亞筆下的超級反派

埃古、麥克白和理查三世

第17章? 解密最偉大的愛情故事

羅密歐與朱麗葉

第18章? 絕頂天才:莎士比亞的靈感之源?

第19章? 為何莎士比亞的故事經得起時間的考驗?



第三部分 終章思索

第20章? 莎士比亞最重要的經驗:打破陳規

佳作提要?

援引電影的攝製人員名單?


章節試讀:

第一章 哈姆雷特:構建人物深刻的內心世界

在莎士比亞所有的戲劇作品中,《哈姆雷特》是被演出、引用和參考最多的一部。這部戲劇不僅每年在舞台上演出成千上萬次,而且自1900 年以來,由它改編而成的電影超過 50 部。毫無疑問,《哈姆雷特》是西方文學和文化的基石。

從演員到導演,從批評家到讀者,為何這部作品吸引了如此多人?為何它如此重要?

事實上,這部戲劇最重要的創新就是哈姆雷特這個角色。他聰明、自省、憤怒、沮喪、快樂、念舊、機智,還可能是瘋狂的。他的性格像稜鏡一樣,折射出一系列情感。觀眾被他所吸引,就像在解謎一樣。莎士比亞是怎樣創作出內心世界如此引人入勝的角色的?我們在創作角色時如何構建這樣的複雜性?



製造內心衝突

構建人物角色的複雜性,關鍵在於讓他們做一個重要的選擇,而且選擇正反兩面的理由要同樣充分。角色因內心衝突而掙扎,這會使觀眾產生同情,由此構建起來的深刻的內心世界也會被視為人性中獨特的一面。

這種掙扎,在戲劇《哈姆雷特》的前幾頁就開始了。丹麥前國王的鬼魂告訴兒子哈姆雷特王子,他是被現任國王克勞狄斯謀殺的,並讓哈姆雷特殺死克勞狄斯,為自己報仇。

如果哈姆雷特是個典型的復仇者,他就會付諸行動了。但他是個思考者。如果國王的鬼魂在說謊呢?如果他是惡魔偽裝的呢?如果這是哈姆雷特自己的內心在欺騙他呢?如果他殺錯人,他的靈魂會有什麼後果?哈姆雷特充滿疑惑。在極度痛苦之際,他提出了那個著名的問題。



是生,還是死?這是個值得思考的問題。

是默然忍受命運暴虐的毒箭,

或是挺身反抗人世間無涯的苦難,

通過鬥爭把它們掃清,

這兩種行為,哪一種更高貴?

(第三幕第一場)



從這段話中,我們可以看出哈姆雷特所處困境的本質問題:不是他該不該殺克勞狄斯,而是生和死的本質是什麼。不好的事情為什麼會發生在我們身上?死亡要比受苦更好嗎?我們死後會怎樣?這些才是真正的問題,是人類從存在之初就開始苦苦追尋的問題。國王鬼魂的命令使哈姆雷特陷入困境,並從此被其痛苦的內心鬥爭深深地折磨著。他該不該殺死克勞狄斯呢?

觀眾喜歡看到角色在內心衝突中受盡折磨。例如,電影《無因的反叛》中吉姆·斯塔克這一角色。我們看到吉姆在與他內心的惡魔和身邊的險惡世界進行抗爭。為了應付當地的小混混巴茲和他的同夥,吉姆向他的父親請求幫助。他一次次地提問:“要怎麼做才能成為男子漢?”在這部電影最著名的一幕裡,這個問題就成了核心問題。巴茲強迫吉姆參加“膽小鬼賽車”。吉姆知道這個比賽非常危險,但如果他不參加的話,他怎麼能成為一個男子漢呢?結果車門把手卡住了巴茲的夾克衫,意外地把他拖下懸崖炸死了。吉姆情緒崩潰,罪惡感在痛苦中爆發,喊出了那句台詞:“你折磨死我了!”



做出意想不到的選擇

每個作家都知道,角色就是由他們所做的選擇構成的。而我們有時候會忘記,觀眾喜歡看到人物角色做出意想不到的選擇。這些選擇應該讓觀眾感到意外、氣憤,或是好奇。

哈姆雷特發現克勞狄斯一個人出現在教堂裡, 而且身邊沒有侍衛,這時他面臨一個重要的選擇:要不要抓住機會當場殺死克勞狄斯。



現在我正好可以動手了吧,正當他在禱告的時候。

我現在就下手殺了他,把他送上天堂。

那我算是復仇了嗎?

……噢,這等於是成全了他,而不是復仇!

(第三幕第三場)



儘管這是個下手的絕佳機會,但哈姆雷特還是把劍收進鞘裡,轉身離開了。他為什麼不下手呢?起初這個出人意料的決定顯得異於尋常,但哈姆雷特認為,如果只是“成全了他”,那麼在他把克勞狄斯送上天堂的同時,也把自己的靈魂送入地獄。這時候的問題不在於是否要在此時此地下手,而在於是否會永遠被詛咒。退一步講,就算哈姆雷特確定他的父親是被克勞狄斯殺死的,但選擇在教堂裡復仇真的是個好主意嗎?

哈姆雷特聽不見, 而克勞狄斯也並沒有在禱告。 他悄悄地告訴觀眾,他殺死了哈姆雷特的父親,為的是占有他的母親格特魯德。他甚至不會為此感到愧疚!哈姆雷特離開後,觀眾知道他做出了錯誤的決定,但這個複雜的決定又讓觀眾饒有興趣,卻也如坐針氈。這個卑鄙的殺人凶手會就此逃脫嗎?

電影《心靈捕手》的核心就是意料之外的選擇。和哈姆雷特一樣,威爾所做的決定最初看上去也是異乎尋常。藍波教授為威爾安排了高級公司的面試,幫他提升自己,威爾卻故意把面試搞砸,甚至還為了嘲弄這些公司,讓他那個沒有教養的好朋友去嘲笑他們。當斯凱勒告訴威爾自己喜歡他並希望他同去加利福尼亞時,威爾騙她說自己並不愛她。從威爾這些出乎意料的選擇可以看出,他不想讓任何人幫他。他不相信生活,所以他與人生中所有美好的東西都保持距離。在電影最著名的一幕中,尚·瑪奎爾醫生給威爾講了一個故事:他原本買了1975年世界職業棒球大賽第六場比賽的門票,波士頓紅襪隊贏得了這場歷史性的比賽,但他沒去觀看比賽,而是去“見了個姑娘”。這是個出乎意料的決定,但他對此並不後悔。尚的故事對電影的結局起到重要的作用,威爾終於做出了一個正確的決定。他感謝藍波為他提供工作機會,但他決定要去“見個姑娘”。然後,他便出發去找回他心愛的姑娘了。

出乎意料的選擇能吸引觀眾。人物做出的選擇越是讓人好奇,觀眾就越想關注角色,看他們為什麼這麼做。不管怎麼說,這些出乎意料的選擇必須符合角色的性格,揭示角色最真實的、本質的一面。



讓筆下的角色在掙扎中成長

比較哈姆雷特與劇中另一個失去父親的角色雷歐提斯,我們會發現兩者截然不同。在哈姆雷特殺死雷歐提斯的父親波羅涅斯之後,克勞狄斯問雷歐提斯要不要殺掉哈姆雷特來為父報仇。雷歐提斯毫不猶豫地說自己會“在教堂割破他的喉嚨”。這讓人回想起克勞狄斯在教堂禱告的時候,哈姆雷特並沒有殺他。如果說哈姆雷特被太多的問題困擾,找不到答案,那麼雷歐提斯則恰恰相反。雷歐提斯是個簡單的角色,他不會被“該不該”和“會不會”這樣的哲學問題所困擾。在整部戲劇裡,雷歐提斯既沒有成長,也沒有改變。他把復仇當作唯一的目標,並付諸行動。因此,從哲學的角度來看,雷歐提斯平凡無奇,因為我們不會看到他為了尋找答案而苦苦掙扎。人物角色深刻的內心世界,有一部分就建立在他們的掙扎和成長之上。

說到對掙扎和改變的刻畫,電影《碼頭風雲》中的特裡·馬洛伊這個角色就是一個成功的案例。在電影的開頭,特裡把碼頭工人喬伊·多伊爾騙到公寓外面。喬伊因為中了埋伏而死去,無法指證控制著碼頭的幫派頭目約翰尼·弗蘭德裡。然而,事情變得複雜起來,因為特裡遇見了喬伊的妹妹伊迪並愛上了她。因喬伊的死而產生的負罪感一點一點蠶食著特裡,同時他也漸漸傾向於想要指證約翰尼。在電影的結尾處,特裡的立場徹底改變了。他最初是幫派頭目的親信,到後來被弗蘭德裡手下的惡徒襲擊痛打的時候,他已變成反抗的象徵。在電影最後一幕的對抗中,碼頭卸裝工人聚集在特裡周圍,表示除非特裡也一起工作,否則他們就罷工。儘管已經遍體鱗傷,但特裡還是拖著身子走到碼頭,成為新的領導人。縱觀整部電影,我們可以看到特裡一直在和他逐漸覺醒的良知做鬥爭。觀眾在見證了這一重大轉變之後,對這個角色的內心亦有所了解。終於,我們既能夠理解他,也開始關心他了。

許多寫作指南都會告訴你要為角色找準一個動機,確保角色的發展不會偏離應有的路線。但我們從《哈姆雷特》《無因的反叛》《心靈捕手》和《碼頭風雲》中看到的是,有時候不把角色限定在一個一成不變的動機上反而會更好。讓人物在內心衝突中掙扎,隨著故事的發展,他們的成長和改變便會呈現在觀眾面前。



記住的要點

·角色因內心衝突而掙扎會使觀眾產生同情,同時也能構建出人物複雜的內心世界。

·製造內心衝突,讓你筆下的角色面臨重要抉擇,正反兩面的理由要同樣充分。

·角色所做出的選擇應該讓觀眾感到意外、氣憤或好奇。

·讓角色在故事發展的過程中掙扎和成長,這有助於構建出人物複雜的內心世界。



可觀摩的電影

《碼頭風雲》(OnThe Waterfront,1954)

《無因的反叛》(RebelWithout a Cause,1955)

《心靈捕手》(GoodWill Hunting,1997)

 
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