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天人五衰
 作  者: (日)三島由紀夫
 出版單位: 九州
 出版日期: 2015.03
 進貨日期: 2018/2/28
 ISBN: 9787510830358
 開  本: 32 開    
 定  價: 210
 售  價: 168
  會 員 價 : 154
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編輯推薦:

天人為了滿足世人想象上的慾望,不得不像馬戲團小丑一樣在這詩骸的中空幾萬遍、幾十萬遍地旋舞不止。陰暗的天空布滿看不見的舞的軌跡,宛似銀色高壓線的交錯縱橫。人們在夢中見到的也只能是呈五衰相的天人。


內容簡介:

  《天人五衰》是三島由紀夫的長篇巨作《豐饒之海》的最後一部,描寫了七十六歲的本多繁邦喪妻後,收少年安永透為養子,不料本多的好友慶子因為看不過安永透的行為而將轉世之事向其全盤托出,安永透在讀過松枝清顯多年前留下的夢的日記之後自殺,但最終未能成功而雙目失明的故事。


作者簡介:

三島由紀夫(Yukio Mishima),本名平岡公威,出生於日本東京一個官僚家庭。日本戰後文學大師,也是著作被翻譯成英語等外語版本最多的日本當代作家,曾兩度獲諾貝爾文學獎提名,被譽稱為“日本的海明威”。

林少華,因譯村上春樹《挪威的森林》而為廣大讀者熟悉。林少華以優美典雅的文字和對日本文學作品氣氛的出色把握,受到讀者的推崇。


章節試讀:

  海灣霧靄迷濛,遠方的船隻影影綽綽。但終究比昨天晴朗,可以依稀見到半島上山巒的剪影。五月的海面,波平浪靜。陽光普照,雲絮縹緲,長空碧透。
  即使再低俯的波浪,撲岸時仍落得個粉身碎骨。粉碎前一瞬間那鶯黃色的波腹,包攬了類似一切海草所具有的那種猥瑣和不快。
  這就是海的攪拌作用——日復一日單調而枯燥地重複著關於乳海攪拌的印度神話。大概存心不想讓世界安分守己。安分守己想必會將自然界的魔性喚醒過來。
  不過,五月脹鼓鼓的海面,總是不斷焦躁地變幻著光點,將精緻的凸起無限排展開去。
  三隻海鳥凌空翱翔,眼看急切切地快速接近,卻又馬上不規則地拉大距離。這種接近和遠離含有某種神秘。在近得幾乎可以感覺到對方翅膀掀動的氣流之時,一方倏地飛離遠去——這蔚藍的距離意味著什麼呢?莫非我們心中時而泛起的三種意念也同三隻鳥的表演相似不成?
  一隻印有“壘”標記的黑色小貨輪,漸漸遠離了海灣。船上那隆起的構築物,賦予其背影以忽然巍峨起來的莊嚴。
  午後二時,太陽隱身於薄薄的雲絮之後,如白亮亮的蠶繭。
  無限舒展開來的弧形水平線,恰似牢牢套住大海的深藍色鋼箍。
  剎那間,一座——只有一座——白色巨翼般的雪浪騰空而起,俄爾消失。這又意味什麼呢?是高蹈脫俗的即興,還是生死攸關的暗示?抑或二者皆非?而這又可能嗎?
  潮水漸次洶涌,波浪漸次高揚。海岸則在這種配合默契的攻勢面前漸次萎縮。雲遮日暗,海水呈現出不無猙獰的黛綠。其間,一道白光由東而西綿綿延展,形如半開的長柄摺扇。扇面部分起伏不平,而接近扇柄的緩衝部位,則以扇骨的淺墨,融入黛綠的平面。
  太陽重放光明。海面於是重新平展展地輝映著日光,在西南風的驅動下,將無數海驢脊背般的波光浪影,不斷向東北方向遷移。海浪這種永無止境的大規模遷移,卻絲毫不至於溢出海岸,而乖乖聽命於遙遠的月球。
  雲片呈魚鱗狀,遮蔽了半空。太陽在雲的上方,靜靜地撕灑著白燦燦的光。
  兩隻漁船早已遠去,海灣裡只蠕動著一艘貨船。風已相當強勁。從西邊出現的一艘漁船,帶著仿佛預示某種儀式開始的馬達聲漸漸駛近。船很小,且其貌不揚。但由於船的行進無輪無足,因此看上去卻如拽著拖地長裙膝行而來一般高雅脫俗。
  午後三時,魚鱗雲稀薄起來。南面天空一方如白山雞尾部舒展開來的雲,向海面拋下深重的陰影。
  海,本無名稱。地中海也罷,日本海也罷,眼前的駿河灣也罷,雖被勉強一言蔽之以“海”,但它絕不屈眼於這一名稱。海是無名的,是不可抑勒的,是絕對的無政府主義。
  隨著日光的陰晦,海面陡然變得無精打采,一副冥思苦索的神情。四下泛起細小的鶯黃色稜角,浪頭長滿尖刺,如玫瑰的枝條。只是,尖刺本身帶有圓滑的胎痕,整個海面倒也顯得光潔平展。
  午後三時三十分。全無船影可尋。
  不可思議。如此廣大的空間,竟這般遭受冷落。
  甚至海鷗的翅膀都成了黑色。
  於是,海灣推出虛幻的船影,向西駛去,不久了無蹤跡。
  伊豆半島早已煙籠霧罩,撲朔迷離。一些時候,它並非伊豆半島,而是它的幽靈。繼而幽靈也消失不見。既已消失,當然無跡可尋。即便在地圖上存在,也還是不存在。半島也罷,船隻也罷,無不同歸於“存在的不可信性”。
  出現,而又消失。半島與船隻,究竟區別何在?
  如若大凡眼中所見便是存在的一切,那麼只要不被濃霧籠罩,眼前的大海便永遠橫亙於此,永遠雄辯地證實著自身的存在。
  一艘船即可改變整個景觀。
  船的亮相!它將使一切為之一變。存在的所有結構發生龜裂,從而將一隻船從水平線迎入懷中。轉讓便在此時進行。船出現那一瞬間之前的全部世界,因此而面目全非。就船而言,則是為證明其不在的全部世界報廢而出現在那裡的。
  大海顏色的瞬息萬變。雲的流轉不居。船的頭角崢嶸。這每時每刻出現的是什麼呢?發生的又是什麼呢?
  這每一瞬間發生的一切,很可能比科拉卡托火山噴發還要非同小可,只不過人們無動於衷而已。我們對存在的不可信性過於習以為常。世界存在與否,無須認真計較。
  所謂發生,無非永無休止的再形成、再組合的前兆,一種從遠處波及的鐘聲的前兆。船的出現,擊響的便是這種存在的鐘聲。鐘聲頃刻間傳播開來,涵蓋一切。海面上沒有發生的間休。存在之鐘永遠迴盪不止。
  一種存在。
  未必一定是船。一隻悄然出現的蜜桔也未嘗不可。蜜桔便足以擊響存在之鐘。
  午後三時半。在駿河灣代表存在的,即是這樣一隻蜜桔。
  它在波濤間時隱時現,時起時伏。那宛如永不閉合的眸子般鮮亮的橙色,從離岸不遠的海面急速東去。
  午時三時三十五分。從西邊,從名古屋方面,閃入一艘輪船黑、沉悶悶的遠影。
  太陽早已被雲包攏,如一條熏鮭魚。
  安永透把眼睛從三十倍望遠鏡前移開。
  應於午後四時入港的天朗號貨輪,全然沒有現出只鱗片爪。
  他折回桌前,再次似看非看地對著今天的清水港船舶日報表。
  昭和四十五年五月二日(星期六)
  定期遠洋輪預定入港情況
  天朗號國籍日本
  時間二日十六時
  船主大正海運公司
  代理鈴一
  駛發港橫濱
  泊位日出碼頭四、五
  二
  本多繁邦七十六歲了。妻子梨枝已經去世,剩下他隻身一人。此後便時常外出旅遊。他選擇交通方便的地方,盡可能不增加身體負擔,以此頤養天年。
  一次,他來到日本平,臨回去時遊覽了三保的松林地帶,觀看了據傳來自西域的天人羽衣殘片等珍貴文物,而後返回靜岡。在靜岡,他往往獨自在海邊佇立良久。“回聲”號新幹線電氣列車每小時有三個班次,晚一班也無所謂。上了車,靜岡到東京還不到一個半小時。
  他讓小汽車停住,手拄拐杖走上一條砂路,沿路到駒越海岸有五十多米。他眼觀滄海,一時古思悠悠。揣度這裡也可能是《童蒙林》所載天人下凡的有度灘。繼而,又追憶了自己年輕時的鐮倉海岸,這才心滿意足地踏上歸途。海濱只有嬉鬧的小童和兩三個垂釣者,一片閒散氣氛。
  來時一心想看海而沒有注意,回去路上才發現堤壩下有一朵土頭土腦的粉紅色牽牛花。堤壩上的沙土地,丟棄著多得數不清的垃圾,任憑海風吹來吹去:可口可樂殘缺的空罐、罐頭盒、家用油漆空筒、永垂不朽的塑料袋、洗衣粉盒,以及一堆堆瓦礫、空飯盒……
  陸上的生活殘渣蜂擁而來,而得以在此直面“永恆”,直面迄今從未相遇的永恆亦即大海。就像人終歸只能以最為髒污、最為醜陋的姿容直面死一樣。
  堤上,幾株疏落的松樹正開著紅色海星般的花;路的左側是一片凄凄然開滿四瓣小白花的蘿蔔田;一行小松樹把路分成左右兩側。此外便是鋪天蓋地的種植草莓用的塑料薄膜棚。魚糕形的塑料棚下,星羅棋布的石垣莓懶洋洋地躲在葉蔭裡,蒼蠅圍著鋸齒葉團團飛舞。本多發現——剛才則未察覺——這觸目皆是的鬱悶單調的非透明白色魚糕部落中,矗立著一座小塔式的建築物。
  停有汽車的縣道的這一邊,有一座雙層白色木屋坐落在異常高聳的水泥基座上。作為看護所未免高得出格,而作為事務所則不無寒傖。椈壑T面環窗,兩層都是如此。
  受好奇心驅使,本多移步走進想必是前院的砂地。砂地上散亂細碎的玻璃渣各自如實映出雲絮,白色窗框被隨意扔在那裡。抬頭看去,第二層窗口透出儼然望遠鏡的圓形鏡頭的陰影。水泥底座探出兩根紅鏽斑斑的粗鋼管,又重新鑽入地下。本多自覺腳步踉蹌,小心跨過鋼管,繞底座一周,然後登上通往一樓的殘裂石階。
  上到頂頭,另有一道鐵梯通往小屋,下面立著一塊有遮檐的牌子:
  “TEIKOKUSIGNALSTATION”
  帝國信號通訊有限公司清水港事務所
  業務種類
  1.通報船舶入出港情況
  2.預防併發現海難事故
  3.聯絡海陸信號
  4.聯絡海上氣象
  5.迎送入出港船舶
  6.其他有關船舶的一切事項
  無論以隸體書寫的古色古香的公司名,還是英文副標,抑或白漆剝落字跡的斑駁的條文,都使本多感到愜意。業務種類顯然充滿著海潮氣息。
  朝鐵梯上端窺看,屋內寂無聲息。
  四下望去,腳下縣道的前方是座小鎮,採用新型建築材料的藍色房脊上,點點處處閃動著鯉魚幡風車。鎮的東北方向,可以遠遠望見清水港雜亂無章的光景。陸上起重機和船舶架式起重機紛然交錯。工廠白色的圓柱形倉庫和黑色的船體,以及露天港口裡終日任憑海風吹打的鋼材和涂著厚漆的煙囪,一部分已登陸歇息,另一部分則幾經漂洋過海而親密無間地擠在一起。在這裡,海成了全身寸斷的閃光金蛇。
  港口對面群山的遠處,富士山從雲層中探出些許峰頂。那飄忽不定的雲層中的白色山頂,看上去恰似白色的尖角岩石被拋往雲端。
  本多心滿意足地轉身離去

 
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