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文學小說 中國文學 中國散文
 
 
 
 
為什麼唐朝會出李白
 作  者: 祝勇
 出版單位: 上海文藝
 出版日期: 2018.10
 進貨日期: 2018/11/21
 ISBN: 9787532167500
 開  本: 32 開    
 定  價: 518
 售  價: 414
  會 員 價 : 380
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內容簡介:

本書包括《永和九年的那場醉》《為什麼唐朝會出李白》《宋徽宗的光榮與恥辱》《吳三桂的命運過山車》等作品。為祝勇近年散文創作的經典之作。全面展示了祝勇追求散文寫作趨於開放化、更接近人性和人心、更接地氣的決心。在祝勇的散文中,沒有被空洞的形容詞填充得滿當的文章,他擺脫了不管是時代還是散文傳統加諸在他身上的層層束縛,自由自在地在文字的世界中調兵遣將。


作者簡介:

作家、紀錄片導演。現任故宮博物院影視研究所所長、北京作家協會理事、中國人權研究會理事。曾任美國加州大學伯克利分校駐校藝術家,第十屆全國青聯委員。
已出版作品五百餘萬字,主要作品《故宮的風花雪月》《故宮的隱秘角落》《在故宮尋找蘇東坡》由牛津大學出版社出版。《祝勇作品系列》十二卷本由東方出版社出版。《祝勇故宮系列》正由人民文學出版社出版。獲朱自清散文獎、郭沫若散文獎、孫犁散文獎、十月文學獎等多種文學獎項。
任《辛亥》《歷史的拐點》《蘇東坡》等大型紀錄片總撰稿,國務院新聞辦、中央電視臺大型紀錄片《天山腳下》總導演,獲星光獎、金鷹獎、中國十佳紀錄片獎、中國紀錄片學院獎等多種影視獎項。


圖書目錄:

自序 漢匈之戰 永和九年的那場醉
為什麼唐朝會出李白
裘馬輕肥
宋徽宗的光榮與恥辱
家在雲水間
吳三桂的命運過山車
紙天堂
再見,馬關
刀俎間的寶座
一個軍閥的早年愛情

附錄一

朱自清散文獎獲獎感言
在場主義散文獎獲獎感言
花地文學榜2016年度散文獎獲獎感言
孫犁散文獎獲獎感言
《當代》文學拉力賽2017年度散文總冠軍獲獎感言

附錄二
祝勇創作年表(1993—2018)


章節試讀:

安靜地躲在文字背後
——自序



吳昌碩藝術大展在故宮文華殿開展,我的讀者見面會也在此間舉行,因此文華殿前,豎起我的大幅照片,比吳昌碩的照片還大,這讓我無比慚愧。我不再是輕狂年紀,不願如此囂張,尤其不願在六百年的宮殿,在我景仰的前輩大師面前瞎得瑟。吳昌碩是真正的大師,是在社會變革的交匯點上把中國畫帶入20世紀的關鍵人物,齊白石說自己是“三家門下走狗”,一家是八大,一家是徐渭,還有一家就是吳昌碩。我恐怕連當走狗的資格都沒有,要當也只能當“乏走狗”。但我一直癡迷於吳昌碩,就像我癡迷於蘇東坡一樣。吳昌碩最能打動我,因他歷經劫難,筆下依舊草木繁盛、鳥語花香,亦因他晚年寓居滬上,聲望達到頂峰,他仍混跡於尋常巷陌,與百姓耳鬢廝磨。或許在有些人看來,他的生活缺乏品質,主張他搬到富人區去,其實他是講品質的,他的品質都在他的畫堙B字堙C他認真地畫畫,也認真地生活,只不過他的生活不是以錦衣玉食、別墅豪宅組成的——至少在他看來,那並不是真正的生活,是與生活隔離了的“偽生活”,只有粗茶淡飯、人間煙火,才是真正的生活,也才是我們熟悉的生活,如他在詩婸﹛G“佳麗層臺非所營,秋風茅屋最關情。”所以我在書媦g,他不需要“深入群眾”“深入生活”,只有把自己與“群眾”區分開的人,才需要去“深入群眾”,只有沉溺於“偽生活”的人,才需要去“深入生活”,因為他們已經把自己當作與“群眾”不同的某種動物。吳昌碩大半生在底層摸爬滾打,他自己就是“群眾”,所以他瞭解普通人的欲與求、愛與仇,他的筆才會牽動大千世界、芸芸眾生。他是一個內心坦蕩的人,他筆下的一花一草,都通向一個廣大的世界,只是一般人不大容易透過他樸素平易的外表,體會到他內心的波瀾壯闊。



創作給我的最大體會,是寫作者內心世界的斑斕,足以讓他忽略表面的風光。寫作者是躲在這個世界背後的人,像一只蹲伏在叢林中的老獸,冷靜地觀察著這世事的變遷,不一定要自己跳到前臺表演,尤其不應該在聚光燈的照耀下生活。因此寫作者的世界堥S有紅毯、歡呼、掌聲,甚至沒有任何與虛榮有關的東西。寫作者所依賴的只有寂寞而誠實的勞動,工具只是一只筆,或者一臺電腦,但他的世界無限廣大,就像我在《跟著吳昌碩去賞花》媦g到的六朝畫家宗炳,在自己居舍彈琴作畫,把山水畫帖在牆上,或乾脆畫在牆上,足不出戶,就可遍覽天下美景,自謂:“撫琴動操,欲令眾山皆響。”意思是,一個人坐在屋媦u琴,可聽到眾山間的回聲。連眾山,都成了他的樂器。
寫作者甚至不需要粉絲,只需要真正的讀者。寫作者自己就是讀者——別人作品的讀者,寫作者知道什麼才是令他傾慕的,那就是別人在文字間所表現出的才華、把握世界的能力,還有超越現實的膽識。其實寫作者也有欲望,只不過那欲望無法通過金錢來實現,就是達到自己理想中的標杆,就像一個運動員,百米短跑一定要跑到十秒以內,跑不到就黯然神傷。其實根本不是獲不獲金牌的事,是自己跟自己較勁,用一句時髦的話,叫超越自我極限。麥家說到海明威的小說《乞力馬拉羅的雪》中那只凍死在雪山頂上的豹子,認為那只豹子就是作家自己,“白雪皚皚的山頂,沒有食物和溫暖”,但豹子還是去了,“從已有開始,向未有挑戰”。我覺得這話說得好。一個人在得到金錢之前,金錢早已存在;在金錢之後,還有數不盡的金錢。一部作品則不同,因為在它誕生之前,這部作品並不存在,在它之後,也不會有相同的作品出現。每一部作品都是唯一的,是創造性的,是對一個全新世界的開啟。所以麥家在寫到曹雪芹時說:“他的偉大在於無形地改變了我們無形的內部,看不見的精神深處。”寫作者在這個以金錢為核心的世界之上建立了另一個世界,“一個用最基本的詞語創造”的“神奇、偉大的世界”,寫作和閱讀,是我們進入這個世界的唯一護照。



前幾日,和汪家明、冷冰川一起去看黃永玉先生(差不多十年沒見他了)。很久沒有與朋友一起談書論人,所以那一天談得酣暢,但談到蘇聯文學,我開始沉默不語,因為蘇聯文學是我的閱讀盲點,見識有限。黃永玉講到列斯科夫的小說《圖拉的斜眼左撇子和鋼跳蚤的故事》(也有的簡譯為《左撇子》),小說寫到幾位俄國工匠打造一個會跳動的鋼跳蚤,只有一粒灰塵那麼大,工匠卻為跳蚤的每個腳上都釘上了真正的鐵掌,但這還不算完,手藝最厲害的左撇子,竟然在每個鐵掌上製作了小釘子。講罷,老爺子開心大笑,好像那釘子是他釘上去的。後來我上網查,俄羅斯作家列斯科夫是講故事的天才,本雅明專門為他寫了《講故事的人》。第二天,汪家明先生在微信塈i訴我,他的作品,有庫克雷尼克塞的插圖,黃先生講得很生動,比讀原著還要讓人難忘。我聽後,急切地想讀列斯科夫。文學,真是一個沒有邊境的王國,走進去越深,越會發現它的奇幻無邊。
夜深時,大家都回到客廳,黃永玉先生坐靠在沙發上,叫家人拿來他昨天畫的畫,我才驚訝地發現,他用毛筆寫在畫上的題詩只有印刷體小四號字(幾乎是書籍堨縣慦漲r型大小)那麼大,九十五歲的人了,這麼微小的字,還寫得那麼穩。他說紙不好,紙若好,他還可以寫得更小,寫到只有這個字的四分之一。我問看得見嗎?他的回答和列斯科夫小說堛漕滬茈的J子一模一樣:不需要看,全憑感覺。
寫作(包括所有藝術創作)是上帝賦予寫作者(藝術家)的一項技能,我們應當像左撇子一樣,把它發揮到極致,讓在常人看來不可能的事情變為可能。有人會問:這有什麼用呢?我想說,用顯微鏡看到灰塵般大小的跳蚤掌上的小釘子有什麼用呢?對一些人,可能永遠沒有用,對另一些人卻有用,因為這讓他們發現了另外一個世界,同樣,那也是真實的世界。
一個人的創作,能夠深入另一個人的內心、生命(儘管他們不在一個時空),甚至改變一個人的世界觀,終歸是一件了不起的事。就像我們,在黃永玉的紫藤花架下,重溫列斯科夫,或者在故宮,與吳昌碩迎面相遇。物質主義的世界正讓人心變硬,沒有教養,變得六親不認,變得笑貧不笑娼(“君子愛財,取之有道”的傳統信條被徹底動搖,財最重要,誰管它道不道),但那文字的,或者藝術的世界不同,在堶情A我們感知到愛、理解與信仰。



我的寫作不知始於何時,像夏商周一樣難以斷代,因為幾乎從我認字開始,就對文字有一種非同尋常的癡迷。我發表和出版作品比較早,在20世紀90年代就出版幾本書,但在我看來,我的第一部能夠稱為“作品”的書是《舊宮殿》,因得田瑛先生賞識,2003年發表於《花城》雜誌,那一年,我已35歲,此前的作品,都是對“寫作”的準備,是一種預習。
但至少從15歲,或者20歲起,我的“寫作”(或曰“準備寫作”)就沒有中斷過。楊瀾感歎我一直在堅持,她是我的同齡人,目睹我的“成長”,我感謝她的認可,順便補充一句,就是在“堅持”背後,一定是熱愛。只有熱愛,才能穿透無邊的寂寞,始終如一。無須諱言,我也是大俗人一個,有著這樣或者那樣的念想,但所有的欲求,都不如創作的欲望更加強大。那個世界深邃無邊,一直深深地吸引著我。我A型血、獅子座,據深諳血型與星相的人士透露,有這樣的星相血型的人,喜歡拋頭露面、成為焦點,但我想說我是一個例外,在我最不希望的事情中,成為別人的焦點位列第一,因為那樣會讓我焦慮不安。我不愛在會議中發言,不愛坐在或者站在眾人的中間,我作紀錄片總撰稿、總導演,自己一直不喜歡出鏡。我希望自己成為一個不起眼的人,混跡於人民群眾當中,如蘇東坡所說的,“萬人如海一身藏”,沒有人注意,逃過所有人追捕的視線,那才是最隱秘、最穩妥、也最自由的生活方式——其實也沒啥人用視線“追捕”我,我覺得這樣剛好。我會像吳昌碩,在紛雜、擁擠,甚至有些髒亂的街巷中如魚得水,在最普通的生活堙孜W低空飛行”。寫作讓我對寫作以外的事都持一種無關緊要的態度,“也無風雨也無晴”,只有對寫作內部的事情,我抱有無限的激情,這是我的寫作“堅持”到今天的根本原因。我願安靜地躲在文字背後,秘密地、不動聲色地,向乞力馬紮羅的神秘頂峰挺進。
我今年50歲,我決定用一本自選集紀念自己的50歲,紀念自己過往的選擇。五十而知天命,其實天命既不是聽天由命,也不是不顧一切地拼命,去強求什麼名和利。這是一個既老又年輕的年紀——老到不能再到足球上馳騁了,但也年輕得還有許多未來可以規劃。在這個年紀,應當去做自己該做、想做、能做的事。
上海文藝出版社的編輯喬亮要我在這本書的前面寫一篇自序,我想這序言應該這麼寫:談點中國的歷史(畢竟這本書埵玷麊熙ㄛO關於歷史的散文),或者,回顧一下自己寫作的“歷程”(畢竟這是我五十歲的自選集),不知道為什麼,最終寫了上述這些文字。或許,這才是此刻的我最想說的話。我想以此向這個時代堜狾釵w於創作的人致敬,也順便向我自己致敬。

2018年6月18日至21日寫於北京

 
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