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文學小說 中國文學 中國文學評論研究
 
 
 
 
廟堂之高•江湖之遠:透過金庸鹿鼎記看清初政治•生活與文化
 作  者: 管彥杰
 出版單位: 北京聯合
 出版日期: 2019.04
 進貨日期: 2019/4/24
 ISBN: 9787559629197
 開  本: 32 開    
 定  價: 315
 售  價: 189
  會 員 價: 189
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編輯推薦:

《鹿鼎記》中的康熙與韋小寶,一君一臣,亦師亦友,在廟堂上珠聯璧合,在江湖中上下其手,可謂是所向披靡,無往不利。我們在閱讀小說的快感過後,還可以借機補充一些歷史和社會的知識,以更好的理解和體驗小說的藝術本質和魅力,同時還可提升對歷史政治、社會生活與文化的認識水準,一舉兩得,這也恰是作者創作這本書的目的之一。


內容簡介:

清初既充滿複雜的政治鬥爭,又浸染靚麗的青春色澤,此種獨特的時代風貌在《鹿鼎記》中被表現得有聲有色。其情致風味描摹如親見,中國傳統生活和古典文化的各層面在書中皆有所展現,衣食住行、琴棋書畫、天文地理、賦詩詞曲、諸子百家、九流三教,幾乎無所不包。

1667-1689年這個時期處於康熙執政的前半部分,也是清初統治者在軍事和政治上的宏偉事業的第一。在這本書中,作者通過《鹿鼎記》中“韋小寶的視角和經歷”來解析、考察並盡可能地還原這一時期真實的歷史政治、社會生活與文化情況。


作者簡介:

管彥傑

男,80後,山東青島人,人民警察,三級警督,任教于中國人民公安大學,犯罪學與犯罪心理學研究者。

于北京奧運會、廣州亞運會、北京世錦賽、世界反法西斯勝利暨抗日戰爭勝利七十周年慶典、“一帶一路”高峰論壇等大型活動中多次榮立二等功、三等功和嘉獎。

已出版文學類圖書包括:

《警色青春》(聯合讀創,2016年)

《繁複世情,璀璨江湖——漫談金庸經典之<射雕英雄傳>》(廣西師範大學出版社,2016年)

刑偵犯罪題材系列小說“追凶者”之《薩滿疑雲》(聯合讀創,2019年)

中國首支員警原創樂隊——“南裡”樂隊的監製及填詞人,創作《管警官》《對不起,我是員警》等歌曲在全國警隊中廣為傳唱。

被媒體譽為“左手接海岩,右手解金庸”的新世紀警營文化代言人。


圖書目錄:

第一章 康熙這個人/ 001

第一節 順治的情史與“遺產”/003

第二節 康熙的婚姻家庭與性格才幹/011

第三節 康熙與同時期其他大國帝王的比較/ 017

第二章 八旗制與加官晉爵的規制/027

第一節 八旗制/ 029

第二節 爵位與官階/ 035

第三章 透過韋小寶管窺清初太監的生存狀態/ 043

第一節 太監的產生與清初對太監的控制/ 045

第二節 太監的分工與等級/ 048

第三節 太監謀私現象/ 050

第四節 太監借勢與其影響力/052

第五節 “偽太監”的價值與實質/061

第四章 圍繞權力旋轉的群體關係/063

第一節 京官的工作情況和私生活/065

第二節 京官與外吏的關係/ 072

第三節 政治無間道與告密者/079

第四節 “天下第一福將”的官場心得/089

第五章 清廷與以吳三桂為代表的藩王/095

第一節 三藩的來龍去脈/ 097

第二節 吳三桂的家事與國事/102

第六章 南明的衰亡與“反清複明”力量的衰落/ 113

第一節 南明政權更迭與紛爭/115

第二節 明鄭時期與天地會/ 120

第三節 “反清複明”的江湖力量的衰亡/ 127

第七章 衣/ 133

第一節 馬褂與黃馬褂/ 135

第二節 官帽與官服/ 137

第三節 鞋與靴/ 140

第四節 裘皮與珠寶玉石/ 143

第五節 特色服飾及其材質/ 147

第八章 食/ 151

第一節 茶與酒/ 153

第二節 禦膳房的品質/ 158

第三節 南北方特色小吃與零食/162

第九章 住/ 165

第一節 紫禁城的用品與建築/167

第二節 京城王府與大戶宅第/181

第三節 江南園林/ 184

第十章 行/ 189

第一節 生活用馬與軍事用馬/191

第二節 身份有別的轎子/ 193

第三節 船舶與水運交通/ 196

第十一章 信仰與非法組織/ 199

第一節 《四十二章經》與佛教的發展/201

第二節 耶穌會與清初傳教士/211

第三節 “神龍教”等非法組織的滋生/213

第十二章 科學與技術/ 215

第一節 西學東漸的天文曆法與火炮兵器/ 217

第二節 中國本土製造的水龍與水槍/223

第三節 被外國所豔羨的中國造橋技術/225

第十三章 城市與商業/ 227

第一節 北京的城市與文明/ 229

第二節 揚州的衰敗與繁華/ 240

第三節 昆明的牌坊與名園/ 249

第十四章 文化與娛樂/ 253

第一節 文房四寶/ 255

第二節 雕版印刷/ 259

第三節 書法繪畫/ 260

第四節 詩詞曲賦/ 263

第五節 小說演義/ 267

第六節 戲曲說書/ 269

第十五章 青樓與賭博/ 273

第一節 青樓與社會/ 275

第二節 賭博與社會/ 282

結語/ 286

參考文獻/ 292


章節試讀:

金庸先生在1981年《鹿鼎記》初版的後記中寫道:“然而《鹿鼎記》已經不太像武俠小說,毋寧說是歷史小說。”他在2006年的世紀新修改版後記中明確說:“曾鄭重考慮大改《鹿鼎記》,但最後決定不改,因為這部小說寫的是清朝盛世康熙時代的故事,主要抒寫的重點是時代而非人物。”

虛構與真實比肩,皆置身於歷史時間軸,《鹿鼎記》再次彰顯了金庸先生非凡的才華與抱負—重釋歷史,書寫歷史。金庸先生在書中採用不同形式強調大關節的歷史性質,這在強調娛樂性的武俠小說中是很引人注意的特例。以寫清代帝王歷史小說聞名的作家二月河在接受《南方週末》採訪時說:“金庸先生是天才。我說他是天才並非在這裡用虛詞逢場作戲,而是我的真誠實語。”他認為:“從明清小說始,中國的武俠幾百年沒有什麼質的變化。但到了現在又出現了金庸、古龍、梁羽生等的武俠體小說,主將應該就是金庸。”歷史學家余英時回憶自己20世紀70年代回到香港工作時與金庸結為朋友,兩人對圍棋有共同的嗜好,一次棋會之後,金庸談及自己的武俠作品時表示,“最滿意的是封筆之作《鹿鼎記》”。這恰恰就如倪匡所言:“金庸以前的作品,是淩厲剛猛之劍,是軟劍,是重劍,是草木竹石皆可為劍,雖然已足以橫行天下,但到了《鹿鼎記》,才真正到達‘無劍勝有劍’的境地。”

《鹿鼎記》是書寫江湖的武俠小說中描述廟堂最為深刻全面的作品,也就是說此部小說中對政治的描寫濃墨重彩。這部長篇小說的第一回中,主人公韋小寶沒有出現,出現的都是歷史上的真實人物,基本概括了小說的歷史背景和政治意味。董乃斌認為《鹿鼎記》“是金庸用小說的樣式實踐了新史學的理論,是在小說的戲筆中放進了濃郁的史意,把小說的戲筆化成了沉重的史筆,其創新意義值得重視”。其實,《鹿鼎記》不僅是講歷史典故和政治故事。

金庸先生曾對張大春說:“武俠小說的創作的確是在試圖逼近古代的社會。從歷史的資料裡,我盡可能地把所接觸到的生活層面包括進去,其中也許還包括文人們琴棋書畫、詩詞歌賦的情懷,這是就生活面而言。”清初既充滿複雜的政治鬥爭,又浸染亮麗的青春色澤,此種獨特的時代風貌在《鹿鼎記》中被表現得有聲有色。其情致風味描摹如親見,中國傳統生活和古典文化的各層面在書中皆有所展現,衣食住行、琴棋書畫、天文地理、詩詞曲賦、諸子百家、九流三教,幾乎無所不包。

讀者手中的這本書,就是筆者通過《鹿鼎記》,或者說是通過韋小寶的視角和經歷來解析及考察,並盡可能地還原書中所寫的那個時期真實的歷史政治、社會生活與文化情況。

厘清小說中所寫故事的起止時間點是首要之舉。由於小說的演義性質,《鹿鼎記》給讀者的感覺似乎故事只歷經了極為有限的幾年,實際上是20多年。韋小寶在《鹿鼎記》中以“一個十二三歲的男孩”形象出場,在宮中偶遇康熙時,康熙與鼇拜正因是否殺蘇克薩哈之事起爭執。歷史記載,蘇克薩哈被殺於康熙六年(1667),那年康熙剛好13歲。韋小寶“參與的”最後一件大事是代表清朝政府與俄羅斯簽訂了《尼布楚條約》,這個條約的簽訂是在康熙二十八年(1689),那年康熙35歲,韋小寶也應三十四五歲。此後多久韋小寶才攜家人歸隱大理,因無具體客觀的歷史事件作為時間參考就不得而知了。

也就是說,本書主要是借金庸先生創造的文學人物韋小寶在《鹿鼎記》一書中的視角和經歷,解析1667—1689年這20多年前後的中國政治格局與社會文化。這個時期處於康熙執政的前半部分,也是清初統治者在軍事和政治上宏偉事業的巔峰。這個階段恰恰也是金庸先生祖上最榮耀的時期,其浙江海甯查家甚至被康熙稱為“唐宋以來巨族,江南有數人家”。

歷史和社會從來就密不可分,寫作同樣與前面二者密切相關。所有歷史政治事件的發生、社會生活和文化的狀態與變遷皆有前因後果。《鹿鼎記》所寫的這20多年也免不了時常對一些人和事做一些背景材料的簡介,尤其是作為一部與清初歷史虛實結合的武俠小說,在一些情節的淵源介紹上難免會牽涉明末和南明政權。

歷史學界對“清初”的界定基本都是“順康”,也就是順治元年(1644)到康熙二十年(1681),考慮到本書並不是一本嚴格意義上的歷史學術研究作品,加之書中前半部分有大量內容涉及順治,所以此書的書名中就直接使用了“清初”這個時間和歷史概念。

美國學者梅爾清曾在《清初揚州文化》一書的第一章寫道:“近現代西方歷史研究中對於從1645年至1700年,也就是揚州從清統治者的征服中恢復過來的這一段時期,歷史向來沒有被納入清史的敘述範圍。直到最近,對清初歷史的絕大多數研究,還是要麼集中在清征服中的軍事和制度建設方面,要麼集中在對明王朝忠貞的議題上。同中國研究者差不多,美國的學者也主要是研究18世紀清帝國的鼎盛或研究19世紀中期清帝國的風雲變幻及政局動盪。”梅爾清所言的研究狀況在近幾年已有改觀,從不同角度研究清初歷史的書籍陸續面世。

本書選擇研究的歷史時間階段跨度不大,值得做的文章卻很多。史景遷認為:“康熙一朝,並非如後來的清朝那樣因循舊例而拒斥變革,它不是一個穩定而安泰的時代。17世紀後期,明朝的效忠者對新王朝的威脅時時得見,而封疆大吏和以往與滿人結盟的邊疆部落也變得好戰起來,皇家明確其優越地位的嘗試還剛開始,皇朝與中原文化之間還不融洽。”正是這樣一個特殊的變革與嘗新的時期,為金庸先生創作《鹿鼎記》提供了豐富多彩的想像空間。

韋小寶這個角色在那個時期步入滾滾紅塵,因緣際會地“主導”或“參與”了幾件康熙朝毫無爭議的宮廷大事、民族大事、國家大事。韋小寶風塵僕僕地奔波往返於廟堂與江湖,活躍於宮廷與妓院賭場,橫跨於社會上層與底層,其活動範圍從遼東到雲南,從江南到臺灣,甚至還到了俄羅斯莫斯科。於是乎,從未讀過一本書的韋小寶行了萬里路,也可稱得上是見多而識廣,他的經歷與見聞本身就是記錄那個歷史時期中國政治軍事及社會生活與文化的小百科全書,甚至可以稱之為個人史研究領域的某種新式的“文學範例”。

正如金庸先生自言:“我的小說裡也一直對下層社會很關注,特別是那種遠離高高在上的廟堂的生活。”

筆者深以為然。


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