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文學小說 文學理論
   
   
   
 
從零開始做編劇:10位日本金牌導演•編劇談劇本
 作  者: (日)泊貴洋
 出版單位: 華中科技大學
 出版日期: 2017.02
 進貨日期: 2017/4/19
 ISBN: 9787568021883
 開  本: 32 開    
 定  價: 345
 售  價: 276
  卡 友 價 : 253

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編輯推薦:

這是一本教你怎麼做編劇的書,但事實上,書中並沒有確切的答案;
這是一本講解編劇技巧的書,但事實上,書中並沒有明確的條條框框;
這是一本介紹編劇方法的書,但事實上,書中並沒有可以照搬的捷徑。
那這本書講的是什麼?
這本書記錄了十位日本著名導演、編劇的編劇經驗,他們用真實的案例告訴我們如何創作出優秀的劇本。
心懷“改變世界”的古澤良太告訴我們要寫出能夠真正轉化為金錢的劇本,否則一切都沒有意義,要學會體現“現實感”,用題材來作為寫作的“指針”;
常常為劇本的主人公寫日記的內田賢治告訴我們這看似在做無用功,卻是獲得靈感的zui好方法,也能夠在情節發展過程中尋找到要體現的“主題”;
“噱頭優先”的三木聰告訴我們從一天做一個筆記開始,將自己感興趣的東西記錄下來,長此以往,這些就會變成編劇的素材和靈感;
喜歡挑戰不尋常的園子溫告訴我們要打破“不能做”,任何結構、任何形式都不能成為主題的束縛;
一生只看過“二十部電影”卻成為出色的編劇的大宮艾麗告訴我們“能寫文字就能寫劇本”,只要按照自己的風格找出主題,然後去完成它就可以了;
重視“視覺效果”的筧昌也告訴我們用“如果”加“而且”會讓劇本變得有趣,將兩個元素組合在一起就能形成劇本的主體結構;
“不寫情節構想”的福田雄一告訴我們“沒出息”的內容也可以成為劇本的主題,“八成優秀、兩成缺點”的混合方法更有現實感和趣味性;
善於使用“長臺詞”的橫?聰子告訴我們要“走得更遠”,學會描述“非日常”的內容,在思考中傾聽自己的聲音;
喜歡描寫“痛苦”的高橋泉告訴我們zui重要的是擁有自己的“主題”,要“創作指針性的臺詞或鏡頭”,然後以此為頂點,慢慢擴展開來,將主題貫穿其中;
在“小小的日常”中體現自己世界觀的行定勳告訴我們重複的日常生活中有未被發現的豐富度,而這些正是劇本要尋找的主題。
十位導演、編劇從不同的角度、從自身的經驗出發,將自己的編劇經驗,甚至是某一部劇的編劇過程娓娓道來。細細讀去,會不由得跟隨著他們進入編劇的狀態,一起去構思,去想像,去身臨其境地感受他們的編劇方法、編劇經驗。
這些編劇方法、編劇經驗不一定全適合你,但總有一兩條會給你以觸動。那麼,想成為編劇的你,這就開始你的創作吧!只有在創作中才能真正找到適合自己的方法,形成自己的經驗。


內容簡介:

本書收錄了十位日本金牌導演、編劇關於劇本創作的du家秘笈。這部創作指南書涵括了各種類型的影視作品,重點講述怎樣設計影視劇情節。本書十位作者都是日本影視界教父級別的創作家,個個都屢獲殊榮,他們選取了自己zui經典的代表作,進行個例分析,指導有志於從事劇本創作的人士從零開始,一步步匠心獨運地打造好情節,創作出有自己風格的作品。


作者簡介:

泊貴洋,日本編劇。1973年出生於日本長崎縣,1997年進入劇本創作界工作。曾擔任日本著名雜誌“演藝界”編輯,參與編撰多部有關劇本創作的書。


圖書目錄:

古澤良太

內田賢治 三木聰 園子溫 大宮艾麗 筧昌也 福田雄一 橫?聰子 高橋泉 行定勳

寫改變世界的劇本



劇本結構美嗎? 把玩具箱子翻過來,重新排列玩具 做行不通的事 比起看劇,更願將人生演成一部劇 讓“如果”加“而且”變得有趣 現實感是什麼?


不是死腦筋嗎? 為了什麼而寫作? 原創作品在任何情況下都能產生 《如月疑雲》 《永遠的三丁目的夕陽》 《怪胎刑警》
《60歲的情書》《外事員警》


《週末布魯斯》 《遇人不熟》
《放課後》


《廢柴三人組》 《烏龜意外之速遊》 《圖鑒上沒有的蟲子》
《速成沼澤》


《迴圈自殺》 《紀子的餐桌》
《愛的曝光》


《海邊故事》 《破浪餐廳》
《連續劇小說 木下部長和我》


《美女罐頭》 《人生補時》
《戀愛部屋》


《職業高爾夫之花》 《星降大洗城》
《33分偵探》 《假髮大作戰》


《德國人和雨》
《奇跡愛情物語》


《清晨之湯》 《14歲》
《樂與路》


《向日葵的聲音》 《奢侈的骨》 《第七次紀念》 《從指尖到世界》
《消失在遠空中》 《發絲物語》 《巧克力眼中的世界》
《在世界中心呼喚愛》


章節試讀:

電影創作的第一步就是撰寫劇本。 而撰寫劇本的第一步,則是寫出情節構想。 所謂情節構想,粗略來講就是“故事梗概”。製片人根據情
節構想推進策劃,編劇則根據情節構想撰寫劇本。它在電影製作 中發揮著指針性的作用,因此,情節構想要把“會出現什麼樣的 人物角色、會發生什麼樣的事、會迎來什麼樣的高潮和結局”等 要素結合起來,並清晰地表達出來。
那麼問題來了。人物角色應該如何創作呢?要發生些什麼事 呢?故事到底該是什麼樣的呢?
本書採訪了數位曾創作出“現代名作”的編劇和導演,圍繞 “迄今為止完成的作品是如何誕生的”這一話題,探究情節的創 作方法及劇本的寫作方法。
首先,請翻看下一頁的目錄,如果您還沒有看過這些電影和 電視劇,建議您先欣賞完作品再閱讀本書,一方面,這樣會有助 於您更好地理解並掌握本書內容;另一方面,由於本書會談及電 影電視作品的結局,如果先閱讀本書再欣賞作品,您對相應作品 的興趣可能會減少。因此,希望您在觀看完電影電視作品之後再 閱讀本書。
此外,本書正文旁邊的空白處,列有編者摘選出的比較感興 趣的語句。讀完全文,再回過頭來單看這些語句,發現它們就像 索引一樣讓人回想起全書的內容。當然,大家也可以在空白處寫 下讓自己印象深刻的語句,抑或是記錄下讀書過程中產生的構想 和靈感。
希望大家能夠從日本影視界這十大傑出人物的經驗中,汲取 原創作品的力量。現今,小說、漫畫等原創作品已成為主流,希 望本書能夠為培養“憑創新決勝負”的人才略盡綿薄之力。

 
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