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符號帝國
 叢書名稱: 羅蘭•巴爾特文集
 作  者: (法)羅蘭•巴爾特
 出版單位: 中國人民大學
 出版日期: 2018.01
 進貨日期: 2018/5/9
 ISBN: 9787300249582
 開  本: 32 開    
 定  價: 285
 售  價: 228
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內容簡介:

1966年,羅蘭·巴爾訪問日本。此後,他又兩次到訪東京。對巴爾特而言,日本之旅充滿想像、體驗以及愉悅。“我得到了一種完美的、強烈的、既深沉又微妙的快樂。”巴爾特把日本人生活的諸多方面均看做是日本文化的各種符號——語言、膳食、遊戲(柏青哥)、城市、文具店、詩歌(俳句),甚至眼皮,這些“能指符號”背後都有著豐富的意義。在巴爾特看來,日本文化現象的精髓便是具有禪宗意味的空無性。追隨巴爾特獨特的思想脈絡,在全書26篇隨筆式的敘述中,讀者不僅可以領略巴爾特作品中鮮有的文學格調,體會蘇珊·桑塔格所說的“巴爾特也是位唯美主義理想者”,也可以對日本社會及其背後的文化本質有嶄新的認識。


作者簡介:

(法國)羅蘭·巴爾特(Roland Barthes) 譯者:湯明潔

羅蘭·巴爾特(Roland Barthes),法國著名結構主義文學理論家與文化評論家。其一生經歷可以大致劃分為三個階段:媒體文化評論期(1947—1962)、高等研究院教學期(1962—1976),以及法蘭西學院講座教授期(1976—1980)。他和存在主義大師薩特在第二次世界大戰後法國文學思想界前後輝映,被公認為蒙田以來法國最傑出的散文大家之一。羅蘭,巴爾特在法國開創了研究社會、歷史、文化、文學深層意義的結構主義和符號學方法,發表了大量分析文章和專著,其豐富的符號學研究成果具有劃時代的意義。巴爾特的符號學理論,從嶄新的角度,以敏銳的目光,剖析了時裝、照片、電影、廣告、敘事、汽車、烹飪等各種文化現象的“記號體系”,從而深刻地改變了人們觀察和認識世界及歷史的方式。晚期巴爾特對當代西方文化和文學的思考進一步深化,超越了前期結構主義立場,期向有關意義基礎、下意識心理、文學本質等後結構主義和解構主義認識論問題的探討。羅蘭,巴爾特對於西方未來學術和文化的發展,影響深遠。其學術遺產對於非西方文化思想傳統的現代化發展也具有極大的啟發意義。他的思想和研究領域寬廣,其作品適合於關心人文科學各領域,特別是文學理論領域的廣大讀者研讀。


圖書目錄:

在那遙遠的地方
未知的語言
無言
湯水與薄片
筷子
無中心的膳食
空隙
柏青哥
城市中心,空無中心
無地址
車站
包裝
三種書寫
有生命與無生命
內在與外在
鞠躬
破門而入的意義
免除意義
小事
如此
文具店
寫出來的面孔
百萬身軀
眼皮
暴力的書寫
符號之屋


章節試讀:

聲音並沒有被取消(取消是查禁的一種方式,也就是指出被查禁事物的重要性),而是被擱置一邊(從佈景來說,配唱者只佔據旁側的一個臺子)。木偶戲為聲音提供了某種平衡力量,或者更好,提供了某種回返之路:動作。動作是雙重的:在木偶層面的煽情動作(人們會因為木偶情人的自殺而落淚),在操縱者層面的傳遞性行為。在我們(西方)的戲劇藝術中,演員假裝在行動,但他們的行為永遠只是些動作:在舞臺上,只有戲,而且是無恥的戲。文樂木偶戲(這是它的定義),卻把行為與動作分離開來:它表現(木偶的)動作,也讓人看到(操縱者的)行為,它同時展示藝術和操作過程,保留它們各自的書寫。聲音(任由聲音抵達音調的極端領域,也毫無風險),重疊著大量的沉默,在沉默堙A會嵌入更多的花招、其他表達方式和其他書寫。而在這堙A就會產生難以置信的效果:這些寂靜的書寫遠離聲音,也幾乎毫無模仿,一個是傳遞性的,另一個則是手勢性的,它們製造出一種可能與某些麻醉品所產生的精神過敏同樣特別的興奮。話語不是被淨化了(文樂木偶戲毫不擔心禁欲的問題),但可以說是被集中在遊戲一邊。西方戲劇中拖泥帶水的質料都被消解了:情感不再進行充溢和浸沒,而是成為讀本。

 
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