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人文社科 文化 各國文化
 
 
 
 
知日:歌舞伎完全入門
 作  者: 茶烏龍
 出版單位: 中信
 出版日期: 2018.02
 進貨日期: 2018/4/24
 ISBN: 9787508682013
 開  本: 16 開    
 定  價: 524
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編輯推薦:

歌舞伎是什麼?
這想必是很多朋友初次接觸這個辭彙時冒出的疑問。
與大家所熟知的“歌舞伎町”不同,歌舞伎是一種戲劇形式,是日本三大國劇之一。它有點兒類似於京劇,與京劇一樣都是源於民間的傳統藝術,都有著華麗的視覺呈現、複雜的程式與講究。
誕生於江戶時代的歌舞伎,迄今已有400 多年的歷史。出雲阿國被象徵性地視為歌舞伎的創始人。身穿惹人注目的奇裝異服,在街頭跳著奇奇怪怪的舞蹈,女扮男裝的她迅速掀起了歌舞伎舞蹈的風潮。許是因為關於男女愛戀、世俗風情,歌舞伎這一接地氣的藝術形式很快便得到了民眾擁捧。後歷經演員出賣色相被幕府數次打壓、政權更迭、演劇改良運動、戰爭,歌舞伎逐漸演變為現在我們看到的樣子:不可思議的女方,傳承家藝的襲名,炫目的舞臺視覺。
從0 到100,無論你對歌舞伎瞭解多少,都能體會到它的不同魅力。撲面而來的直接的美,誇張的寫實的肢體表現,精湛的各具特色的表演方式,跌宕起伏的劇情,不同組合不同口味的歌舞伎作品——古典與新潮,浪漫與血腥,色與性,淒慘與荒誕,童真與怪神;錯綜複雜的世家關係與細緻的紋樣、禮節、演出規則……越瞭解歌舞伎,越覺得其博大精深,趣味多多。它是只是感受便感覺親近的藝術。


內容簡介:

專門關注日系內容的超人氣品牌「知日 ZHIJAPAN」推出《知日》特集第50彈《知日?歌舞伎完全入門》特集!



*歌舞伎的400年/舞臺•道具•隈取•音樂•衣裳/屋號•家系圖

*歌舞伎當代役者名鑒與歌舞伎經典名作選!

*演員阪田藤十郎、松本白鸚、片岡仁左衛門、阪東玉三郎、市川海老藏、中村獅童、市川染五郎

*專訪攝影師筱山紀信、松竹社長迫本淳一、早稻田大學教授兒玉龍一



從0 到100,無論你對歌舞伎瞭解多少,都能體會到它的不同魅力!


作者簡介:

矢口由紀子

演劇撰稿人。工作內容主要是歌舞伎、寶塚歌劇等的取材與採訪。在《婦女畫報》中連載了《本月的2000 名演員》和《歌舞伎新聞》;在《25ans》中連載了《寶塚,心跳的方程式》等文章。與歌舞伎相關的採訪錄有《小山三獨白》(演劇出版社)、《市川海老藏·雙眼無法看到的寶物》(講談社)等。



任知

詩人,日本文化學者。畢業於南開大學,曾為《假日100 天》人文版編輯,昆明《生活新報》、廣州《資訊時報》、上海《時代報》專欄作家,有多篇詩歌、影評、樂評、書評等散見於各大報紙雜誌;曾主編獨立詩刊《個》,著有詩集《孤嶼心》,日本文化集《完全治癒系》《東瀛文人風譚》等。



薑建強

出生於上海。出國前在大學任教多年。20 世紀90 年代留學日本,就讀於東京大學。後在東京大學綜合文化研究科擔任客座研究員,致力日本哲學和文化的研究。現為東京《中華新聞》主編,騰訊《大家》專欄作者。著有《山櫻花與島國魂——日本人情緒省思》《另類日本史》《另類日本文化史》《另類日本天皇史》《大皇宮》《島國日本》《夕陽山外山》等。譯有村上春樹《沒有女人的男人們》中的《獨立器官》。



李一

《80 後》專欄作家,獨立藝術策展人,前電通社成員,現定居東京,和朋友共同創立了創意設計公司Cabinet。對昭和時代文化及日本當代藝術有深入研究和獨到見解。



戴寧

大連人,定居日本,心在世界。教育學在讀博士,松下獎學金獲得者,人類學研究團體“仙人會”幹事。從大學時代開始遊學日、澳、美,在東西方之間深度感受各類跨國文化,擁有文化觀察員、同聲傳譯、教師、留學顧問、自由撰稿人等跨界職場體驗。



風蝕蘑菇

亞文化愛好者,熱衷於有趣而無用之事。專注現代視覺藝術、文本闡述、美酒美食及旅遊。運營有自媒體“蘑菇茶話會”。



regulars 撰稿人

田原

1965 年生,詩人、翻譯家、日本文學博士。城西國際大學教授,出版有詩集、文學專著和譯著20 多部。



彼得貓(彭永堅)

從佛山、東京、廣州到上海,一直生活在外,洞察力屬於AB 型。《週末畫報》全國創意總監,南方電影論壇、廣州書墟發起人,於2009年創辦了“彼得貓?古本店”。



受訪人

筱山紀信

日本著名攝影師,以超現實主義的人體攝影作品、色性與聖性並存的少女寫真和為歌舞伎藝術家五代目阪東玉三郎、十八代目中村勘三郎拍攝的作品等聞名。擅長表現拍攝對象的個人氣質,野而不浪,美而不淫,經典影集包括《少女館》《晴天》《聖塔菲•宮澤理惠》《誕生》《筱山紀信和28 個女人》《女方•玉三郎》等。與杉本博司、荒木經惟、森山大道、細江英公等一起被公認為當代日本最具代表性的攝影家。



長塚誠志

生於1942 年,日本著名攝影師。曾拍過許多廣告作品,其中以能夠代表日本的汽車攝影作品走紅於攝影界,並多次獲獎。從2002年開始,一直是歌舞伎演員市川猿之助的專屬攝影師,並在過去的十多年間不間斷地拍攝著百變多樣的猿之助。



中村扇雀

三代目中村扇雀,“人間國寶”四代目阪田藤十郎的次子,出生於上方歌舞伎世家。經典演繹包括三大名姬——《本朝二十四孝》中的八重垣?、《金閣寺》中的雪姬、《鐮倉三代記》中的時姬,以及男性角色《心中天網島》中的紙屋治兵衛、《曾根崎心中》中的德兵衛和《封印切》中的忠兵衛等。



中村獅童

二代目中村獅童,祖父是昭和時代的著名女方演員中村時藏,出生於歌舞伎世家——萬家。除了在歌舞伎作品《天日坊》《阿古屋》《毛拔》《四穀怪談》《高野聖》中的精彩演繹之外,在影視界人氣也很高。電影代表作有《乒乓》《借著雨點說愛你》,並參演了《赤壁(下)》與《霍元甲》;出演的日劇有《HR》《新選組!》《八重之櫻》《MONSTERS》等。



中媦

生於京都,自學生時代起便對歌舞伎、文樂、日本音樂等文化產生了濃厚的興趣。於平成九年(1997)進入松竹株式會社,從事歌舞伎製作的相關業務。目前,作為演劇製作部歌舞伎製作室的室長,負責歌舞伎公演的全部製作工作。



兒玉龍一

早稻田大學教授、早稻田大學演劇博物館副館長。1967 年出生於兵庫縣。畢業於早稻田大學研究生院,後在早大、東京國立文化財產研究所、日本女子大學等就職。著名歌舞伎研究家、評論家。編有《能樂•文樂• 歌舞伎》,與人合編有《歌舞伎手冊》《電影中的古典藝術》等。《朝日新聞》的歌舞伎評論擔當。2013 年起任早稻田大學演劇博物館副館長。



古井戶秀夫

1951 年生於東京,1974 年畢業於早稻田大學文學部演劇科,現任東京大學大學院人文社會系研究科文化資源學教授。專攻演劇學、舞踴學、歌舞伎及日本舞研究。著有《歌舞伎登場人物事典(普及版)》(2010 白水社)、《歌舞伎入門》(2002 岩波書店)、《新版舞踴手帖》(2000 新書館)等。



迫本淳一

日本松竹株式會社現任社長。1978 年在慶應義塾大學法學部學士學位畢業後,進入松竹電影劇場工作。1997 年獲得律師執照的他遠赴哈佛任職客座研究員,並在歸國後受前社長永山武臣的邀請再次進入松竹,次年成為副社長,2004 年就任社長。



松本宗大

松竹株式會社演劇營業部演劇事業室長、演劇宣傳室長。進入松竹株式會社後,先後參與了電視部製片人、電影宣傳員、宣傳製片人等工作,後又任職於歌舞伎座以及新橋演舞場等劇場。在劇場中擔任團體總務室、宣傳部等舞臺內外的引渡人。在這之後,作為新橋演舞場的副經理、演劇製片人,也參與了演劇的創作工作。主要負責的作品有連續劇《鬼平犯科帳》《雲霧仁左衛門》,落語電影《電影立川談志》,歌舞伎電影《三人吉三》《阿?流為》《航海王》等。



靳飛

學者,作家,北京戲曲評論學會會長,東京大學特任教授、駐華代表。已出版著作《風月無邊》《北京記憶》《煮酒燒紅葉》《茶禪一味》《中國學者看日本》《沉煙心事牡丹知》《梅氏醉酒寶笈》《張中行故事》等。



鵜養透

日本人文紀實攝影師,常常在東京進行拍攝。以一種相對克制和冷靜的視角,關注存在於現代社會中的隱形機制。1985 年畢業於日本東京大學,1998 年獲得第七屆寫真新世紀獎,2005 年在東京舉辦了個展“從終點站開始:廣州火車站1997”,2014 年影集《看不見的機器》在英國出版發行。



特別鳴謝

●松竹株式會社● 日本俳優協會● 日本國立劇場● 太田紀念美術館● 日本國文學研究資料館● 日本EVENT 企劃株式會社● 美國國會圖書館◎迫本淳一◎筱山紀信◎長塚誠志◎中村扇雀◎中村獅童◎兒玉龍一◎古井戶秀夫◎松本宗大◎中媦搳獅畯腹楹鴗f純子◎細野晉司◎小林正明◎山中慎太郎◎唐可◎王亮鵬


圖書目錄:

特集歌舞伎完全入門



什麼是歌舞伎?

歌舞伎的400 年

歌舞伎的17 個關鍵字

歌舞伎演員之“人間國寶”



一本瞭解!歌舞伎!



筱山紀信:我記錄的是時代的影像



長塚誠志:每一次的拍攝都是一場“決鬥”



你為什麼對歌舞伎著迷?



舞臺•道具• 隈取• 音樂• 衣裳



歌舞伎當代役者名鑒



中村扇雀:繼承者的光榮與使命



中村獅童:歌舞伎的“朋克精神”



超高人氣的年輕演員們!



女方:女人身、女人心必須由男人來演繹



日本女人都愛歌舞伎演員?



歌舞伎界的“製作人”



兒玉龍一:歌舞伎不是封閉的世界



古井戶秀夫:歌舞伎必須不斷吸引新的觀眾



歌舞伎經典名作選



明治維新後的新歌舞伎



浮世繪與歌舞伎



向影視圈前進!



迫本淳一:松竹的歌舞伎使命!



松本宗大:我們為什麼要做歌舞伎電影



歌舞伎的場所:“座”與“芝居小屋”



歌舞伎演出觀看小指南



靳飛:以民間力量促進中日傳統文化交流



歌舞伎在北京公演啦!



如何成為一名歌舞伎演員?



屋號•家系圖一覽



劇情介紹



【別冊】

日和手帖音樂和繪畫幫我打開不同的時空



【regualrs】

photographer

鵜養透:那些被隱藏起來的“真相”

int erview 鵜養透



book

荒汐部屋的相撲貓



magazine

阪本龍一:音樂使人自由



俳句

燈熄星入窗



字研:見得、花魁 、 後見 、芝居


章節試讀:

繼承姓名這件事,其實就是一種承接。這也是一個原點。它等同於演員默認自己從此以後承接了歌舞伎這一文化,並不再考慮除了歌舞伎演員以外的職業。這就是襲名這一體系所體現的先人們的智慧。

日本有著各式各樣的傳統文化,很多的技藝和血脈都是這樣一脈相承下來的。但是,表達傳承下來的文化很困難,這導致人們也不再付諸語言。如果沒有後人傳承的話,這世世代代磨煉並流傳下來的技術,以及支撐著技術不斷發展的文化就會逐漸消失。歌舞伎之所以能從這種惡果中逃離出來,便是依靠著襲名這一體系。人們在繼承名號的同時,也就繼承了藝術和技藝。

——《中村扇雀:繼承者的光榮與使命》





如今的年輕人很少看歌舞伎了,如果歌舞伎這樣的傳統藝術在年青一代這堭o不到普及傳承,那麼傳統藝術也將慢慢沒落。所以我希望能通過自己的努力,使那些至今沒有看過歌舞伎的人,也能對歌舞伎表演產生興趣,並且想要走進劇場觀看。我覺得這也是我作為一名歌舞伎表演者的使命。

很多人認為歌舞伎門檻太高,不易入門,其實並非這樣。江戶時代,歌舞伎是普通大眾的一種娛樂活動,是十分親民的藝術形式。而且現在看歌舞伎不一定非要穿和服,另外也有便宜的站票,可以只看一幕就退場等,這些可能大多數人並不知道,所以進一步面向大眾普及歌舞伎是十分必要的。

——《中村獅童:歌舞伎的“朋克精神”》





歌舞伎不僅僅是演劇的一種,還涉及歷史、文學、美術等多種領域,是個非常有魅力的多元文化綜合體。為了瞭解歌舞伎文化,我們學會了從各個角度看這個大千世界。這不僅限於日本文化,在與西方文化的對比以及東亞文化當中也是一樣的。人們應該學會從各個角度看問題、瞭解世界。

想要成為一名優秀的歌舞伎演員,在做好精神覺悟之前,首先要經歷的是肉體鍛煉。如果無法順利完成肉體的鍛煉,無論(這個演員)有多麼超凡的思想或覺悟,都是不行的。趁年輕,演員們要多加練習舞蹈、義太夫的修養、臺詞抑揚頓挫的講究等,這些必須牢牢印在身體內的要素非常多。

——《兒玉龍一:歌舞伎不是封閉的世界》


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