 編輯推薦：是枝裕和，對於關注日本電影的讀者來說並不陌生。看過他電影的人，大都會被他細膩的表達，虛實交織的劇情，自成一派的敘事風格吸引。
而他也是繼黑澤明、小津安二郎、溝口健二、成瀨巳喜男之後，當代日本電影中為數不多的在世界三大電影節閃耀的導演之一。可以說，他在日本電影史的無數巨匠所奠定的基礎上，演繹了當代日本電影的新美學。
從1995年第一部作品《幻之光》發表至今，從電視紀錄片導演轉身成為電影導演，已經20年有餘，在這 20年中，是枝裕和的電影發生了怎樣的變化？誰是支撐與影響他電影創作的人？是枝裕和電影的魅力何在？
這一次，《知日》來到東京，在是枝事務所“分福”的協助下，走訪了是枝裕和，以及他的電影世界中的重要人物，並將在這本特集中，為你完全解讀這位當代日本電影大師。
內容簡介：專門關注日系內容的超人氣品牌「知日ZHIJAPAN」推出《知日》特集第40彈 ——《知日·步履不停，是枝裕和》特集！
＊從是枝裕和全軌跡，到是枝裕和的電影觀，是枝裕和如何引領日本電影的新美學？
＊是枝裕和如何回顧自己的作品？電影背後有何故事？《幻之光》《下一站，天國》《距離》《無人知曉》《步履不停》《空氣人偶》《奇跡》《如父如子》……是枝裕和20年自作品解說
＊探訪是枝裕和製作公司“分福”，專訪是枝裕和：從作者到職人，他為何執著於“家庭”與“生死”？
＊他們心中的是枝裕和：專訪導演西川美和，演員樹木希林，攝影師山崎裕、瀧本幹也，影評家?口尚文
＊是枝裕和電影裏的演員們：井浦新、伊勢穀友介、柳樂優彌、阿部寬、小田切讓、長澤雅美、福山雅治、廣瀨鈴……
＊侯孝賢、向田邦子、肯·洛奇 、成瀨巳喜男、山田太一……誰是影響是枝裕和zui深的人？
是枝裕和案內書，帶你完全掌握是枝裕和步履不停的電影世界！
作者簡介：撰稿人
黃迪
1991年生，畢業於國立廣島大學文學研究科，主攻日本美術史、女性研究。現東京在住，供職於東神田的當代藝術畫廊，負責青年日本藝術家在海外的宣傳與推廣，常活躍於新加坡、臺灣、香港的當代藝術展會。
戴寧
大連人定居日本心在世界。教育學在讀博士，松下獎學金獲得者，人類學研究團體"仙人會"幹事。從大學時代開始遊學日、澳、美，中西方之間，深度感受各類跨國文化，擁有文化觀察員、同聲傳譯、教師、留學顧問、自由撰稿人等跨界職場體驗。
風蝕蘑菇
亞文化愛好者、自由撰稿人。熱衷於有趣而無用之事。專注現代視覺藝術、文本闡述、美酒美食及旅行。運營有自媒體"蘑菇茶話會"。
regulars
吳東龍
從事設計觀察的作家、講師、設計師，也是課程與書籍的規劃者。在多面向的設計工作裏，長期關注日本的設計場域，著有《設計東京》系列書籍，作品見於兩岸三地。現在是"東喜設計工作室"、創意聚落"地下連雲企業社"負責人。
施小煒
學者，作家，翻譯家。畢業於復旦大學外文系、早稻田大學大學院。現任上海杉達學院教授
施依依
生於上海，畢業於早稻田大學第yi文學部，曾赴加拿大多倫多大學留學，現居東京。
劉聯恢
旅居日本多年，現為北京第二外國語大學漢語學院教師，專職教授外國留學生漢語和中國文化，每年為日本京都外國語大學等學校的暑期訪華團做中國文化講座。
受訪人
是枝裕和
電影導演。1962年生於東京，畢業於早稻田大學第yi文學部，後進入電視製作公司 TVMAN UNION。1995年，以電影《幻之光》出道。2004年，電影《無人知曉》入圍第57屆戛納國際電影節主競賽單。2013年《如父如子》獲得第66屆戛納國際電影節主競賽單元評審團大獎。2015年，電影《海街diary》再次入圍戛納電影節主競賽單元。
?口尚文
影評家、導演。1962年生於佐賀縣，畢業於早稻田大學政治經濟學部，1987年，進入電通公司。作為電影評論家，擔任文化廳藝術祭、藝術選獎、旬報十佳、?日電影大獎（?日映畫?????）、日本電影專業大獎（日本映畫?????????大賞）的評委。2013年，指導電影《幕間休息》（?????????）上映。2015年，作為常駐講師參演NHK 教育臺《岩井俊二的電影實驗室》（岩井俊二?MOVIE??）。
西川美和
電影導演、編劇、小說家。1974年生於廣島。畢業於早稻田大學文學部美術史專業。畢業後是枝裕和、諏訪敦彥等導演的助理導演，開始進入電影界。2002年，以自編自導的作品《蛇草莓》出道。2006年公開擔任編劇、導演的電影《搖擺》，並獲得第49屆藍絲帶獎zui佳導演獎。2009年，憑藉第三部原創劇本、導演的電影《親愛的醫生》（???·????）獲得旬報十佳第yi名，藍絲帶獎zui佳導演獎、藝術選獎新人獎。2015年，小說《永遠的藉口》入圍第153屆直木獎，2016年同作電影化。
樹木希林
演員。1943年生於東京，1961年進入文學座附屬演劇研究所展開演藝生涯，通過《寺內貫太郎一家》《MU》《MU一族》等電視劇為觀眾熟知。2008年，獲得紫綬褒章，2013年，憑藉《東京塔：老媽和我，有時還有老爸》和《記我的母親》兩次獲得日本電影學院獎zui佳女演員獎。從《步履不停》開始，參與是枝裕和的電影，隨後合作了《奇跡》《如父如子》《海街日記》《比海更深》。
山崎裕
攝影導演、製作人、導演。1940年生於東京，畢業於日本大學藝術學部，1965年以紀錄片《日本之華 肉筆浮世繪》（日本?華 肉筆浮世?）的攝影師身份出道。2010年，以電影《性軀幹》導演出道。1999年，與是枝裕和合作《下一站，天國》，隨後多次擔任是枝裕和導演作品的攝影導演，合作作品包括《距離》《無人知曉》《花之武者》《步履不停》《奇跡》等。
瀧本幹也
1974年生於愛知縣名古屋市，師從藤井保。1998年獨立，以廣告攝影為中心活動的同時，發表攝影作品，代表作包括《LAND SPACE》《SIGHTSEEING》等。曾獲得東京ADC獎、紐約ADC獎、日經廣告大獎等。2009年擔任是枝裕和電影《空氣人偶》攝影師，2013年擔任《如父如子》的攝影導演，該作品獲得了第66屆戛納電影節評審團大獎，2015年再次與是枝裕和合作《海街日記》，並第39屆日本電影學院獎zui佳攝影獎。
特別鳴謝
分福 、TV MAN UNION、FUJI TV、ENGINE FILM、瀧本幹也寫真事務所、山崎裕寫真事務所、株式會社AMUSE、株式會社TOM company、株式會社Gunpowder、株式會社Flying Box、株式會社Hirata Office、株式會社A-Light、株式會社茂田Office、株式會社Stardust、株式會社Horipro、東寶藝能株式會社、株Stardust Promotion、株式會社FOSTER、日本航空
是枝裕和、福間美由紀、?口尚文、西川美和、樹木希林、山崎裕、瀧本幹也、津田清
圖書目錄：特集 是枝裕和
是枝裕和作品軌跡
猶如一團平靜的火焰 是枝裕和的電影觀
是枝裕和 日本電影的新美學
每個人心中都有一個是枝裕和
FILMOGRAPHY 是枝裕和自作品解說 1995-2015
料理電影 是枝裕和談“是枝裕和”
interview 是枝裕和
?口尚文：我與是枝都是與自由無緣的一代人
interview ?口尚文
西川美和 從“下一站天國”開始的電影夢
interview 西川美和
“在導演的世界裏” 是枝裕和電影的演員們
樹木希林 與導演相遇，是一件很幸運的事
interview 樹木希林
山崎裕 轉動攝像機的瞬間都是一期一會
interview 山崎裕
影像與寫真之間 瀧本幹也的電影挑戰
interview 瀧本幹也
NINE MASTERS 打造出我的9名電視人？電影人
是枝裕和的創作日常 《宛如走路的速度》速讀
尋找是枝裕和：電影中的足跡
字研
子役／家族 ／死生?／ ???????????
別冊 日和手帖
入門級野營裝備指南 愉快野營的16件物品
regulars
器
津田清 璧碗
吳東龍的酒店設計之旅
秋季的日光旅行 造訪“界 日光”
施小煒×施依依 東京生活記事
第六回 擁有，從使人自由到使人不自由
告訴我吧！日語老師
長壽之國
章節試讀：是枝裕和電影裏的大量留白，不疾不徐的長鏡頭，靜靜地拍攝著演員們吃飯、睡覺、歡笑、爭吵、流淚，一切真實得恍若你已鑽入別人的生活。他的電影中，演員是主角，環境也是故事的主角。不管是大物還是子役，在導演的調教之下，都能將個人氣質與角色性格結合，醞釀出獨特的芬芳。看電影時你不會注意到誰是明星，誰是素人，他們都是城市背後的芸芸眾生，演繹著最普通最動人的悲歡離合。
《無人知曉》獲獎之後，當年戛納電影節的評委會主席昆汀評價柳樂優彌：“完美演繹了少年的成長旅程”，並認為“他的得獎和年齡無關”。一如片中那個早熟的少年，柳樂優彌獲獎後也並未表現得很興奮，甚至在頒獎時說：“我還有場考試要參加，就先回去忙了。”最終的頒獎典禮上是是枝導演替他領的獎。柳樂優彌說：“我希望能對導演抱有憧憬，能想著去追趕他。所以希望導演是比較’受歡迎’的人。反過來說，要是導演是不能信賴的人的話，和他做起工作來就很不踏實了。要是能和某位導演對於‘通過作品想要傳達什麼’有著共鳴的話，那就是非常幸運、非常幸福的事情了。”
是枝裕和曾在訪談中被問及今後是否希望再次合作柳樂優彌，他的回答是：“想。想雖想，但如果不做出超越《無人知曉》的電影作品的話，不管是對我還是對柳樂，都不是一件光彩的事。”“正是因為想要超越《無人知曉》，所以到現在為止都沒有在向柳樂發出offer。”
——《“在導演的世界裏” 是枝裕和電影的演員們》
如果沒有拍《奇跡》，我一定不會想到這樣的合作，單就擴展視角這一方面來說這次合作已經很有意義了。《海街日記》也是如此，當然影片呈現的世界觀與我的想法是吻合的，但我更看重與四位女演員的合作，如何在影片中綻放她們的魅力。我所做的只是以這點為前提，用匠人的態度潛心創作出劇本。我認為這樣的定位才更適合自己。
大概是我想到了“爵士樂”的概念吧，所以我並不會設法獲得主導權操控什麼，而是以如何在《海街日記》中最大限度呈現原作以及四位女演員們的魅力為使命。因為你幫助周圍的人熠熠生輝才可以體現自身的價值，從而來編寫劇本內容。一個好的編劇不會將自己的世界觀強加給合作的演員，或者至少以儘量不強加為目標，否則合作不會太順利，這是我從業20年後悟到的道理。
——《FILMOGRAPHY是枝裕和談是枝裕和 1995-2015》
在我開始進入電視界的20世紀80年代後期，我看到了侯孝賢先生的《童年往事》和《戀戀風塵》，再一次深受衝擊，發覺竟還有這樣的電影。
最初我從中感受到的是莫名的懷念感。我的父親出生在臺灣，想著父親以前給我描繪的故鄉風景，大概就是電影裏的樣子吧。雖說是自己從來都沒有見過的景色，卻不禁感慨萬千。當然，電影本身也十分出色，我當時就想，自己早晚也要拍這樣的作品。而特別讓我有共鳴的是《悲情城市》這部小製作作品。——《NINE MASTERS打造出我的9名電視人·電影人》
是枝與我，都有被陳舊古老的大和精神和習慣所束縛的地方，又有嚮往像現在年輕人瀟灑自由的一面，這種被吊在半空中毫無分身之力，既無法放棄又無法前進。也正是這樣才會使是枝作品當中環繞著那種悄然無聲但卻非常糾結的嘶喊。我們都是1962年出生，我們這個年代的日本不同於現在的井然有序，那是一個空前絕後的，瘋狂的年代。巧的是，這兩個人都是名副其實的頭腦派，又都是朋友的朋友這樣相對比較近的關係，所以沒有辦法做到事不關己高高掛起，沒有辦法面對那些因為社會情勢與人們內心的碰撞而產生的火花卻還裝作無動於衷。雖然他們是長期閉塞與安定的社會制度體系的犧牲品。雖然過於極端，但他們內心中那些無法掩蓋、無法控制的能量，絕對不能視而不見。
——《?口尚文：我與是枝都是與自由無緣的一代人》
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