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視覺012:我們是不是非要那麼急迫不可
 作  者: Lens
 出版單位: 中信
 出版日期: 2017.06
 進貨日期: 2017/7/21
 ISBN: 9787508675749
 開  本: 16 開    
 定  價: 360
 售  價: 216
  卡 友 價 : 216

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編輯推薦:

◎照亮人性的圖文讀物,每一段文字都有溫度,每一張圖片都有故事;

◎44 歲的樸樹,說自己“越老越放”。為了新專輯的創作,他覺得自己的生活太“有目的性”,“人味兒少了”。自律之外,他想要一些自在,想要靠近內心時 “不由自主的一?那”、“靈魂出竅的一?那”。6篇自述,近60幅身邊朋友拍攝的日常照片,近距離勾畫出樸樹這些年來真實的生活狀態。

◎蒙特利爾,*宜居城市,萊昂納德•科恩、約翰•列儂等等都在這塈鋮鴗F“家的感覺”。它如何在提供舒適生活的同時,又不斷激蕩起靈魂的激情?

◎一個家庭,40年,三代女性。每個家都是這樣,被媽媽們的勤勞、詼諧、堅韌和智慧洗刷出生活的色彩。

◎10位中國老人講述了他們欲望的真相,以及愛情如何填補衰老帶來的孤獨。

◎高具性價比的畫冊品質,打動心扉的全新閱讀體驗;四色全彩印刷,高清圖片,精良紙張和裝幀工藝,每一冊都是精緻的收藏品。

◎基於Lens從雜誌開始十餘年的積累,品質從未打折。


內容簡介:

《視覺012:我們是不是非要那麼急迫不可》包含了一組向日常生活致敬的故事。它們關於我們與社會之間的不斷磨損,關於人生經歷帶來的碾壓和滋養。每個人都是自己生活堛漣x獸,也是英雄。

44歲的樸樹,用了14年時間,才使一張新專輯落地。樸樹首次自述了這些年的心路歷程。書中還收錄了來自樸樹身邊朋友拍攝的近60幅照片,近距離呈現出他的生活。

用了40年,阿琳拍下家中的三代女性:移民而來的外婆,“強大卻沉默”的母親,以及她和妹妹這一代。家庭中的女人們不斷用幽默和智慧迎向生活的不幸和顛簸,當她們一一離去,阿琳說:“我和冷硬世界的*後一道屏障沒了。”

安東尼是個不相信童話的男人,他童年有過流浪的經歷,一直“帶著自己的經歷生活”。即使在拍攝U2、喬治•克魯尼這些明星時,他也堅持讓他們“進入*普通的生活”。他說:“我同情那些生活一團糟的人。”

在廣告界很風光的克奡等禳A有一天突然反感了那種虛假,想要到極具反差的生活環境中尋找自我。過程自然少不了波折,但至少找回了在工作消磨中丟失的“直覺”。

從夜店舞會,到充滿性意味的女性單身聚會,再到名流聚集的時裝周,蒂娜的鏡頭下,展現了財富、社交和不斷膨脹的網路媒體對女性人格的再塑造。

老年人的情與性常處於矛盾之中,“有需求,又有顧慮”。10位中國老人講述了他們欲望的真相,以及愛情如何填補獨居的孤獨,並為滑入尾端的人生迸發新的力量。

蒙特利爾,*宜居城市。它在分裂中形成了尖銳的個性,又在粗糲中混合著溫柔。它出品了萊昂納德•科恩、哈維爾•多蘭這樣的文藝人士,也留下了約翰•列儂、伊莉莎白•泰勒等人的蹤影。


作者簡介:

關於Lens:

Lens自2005年創刊至今,持續且穩定地刊登優質影像閱讀內容,擁有超過30萬核心受眾群、超過58萬微博粉絲、超過70萬微信粉絲,其中包括政、商、學、藝、媒等多領域的精英和意見領袖。Lens品牌已被公認為中國極富品質的影像閱讀品牌。

Lens團隊2015年起推出了兩個系列的MOOK讀物:《目客》系列,聚焦於單一主題閱讀;《視覺》系列,側重於多元影像閱讀。《目客》和《視覺》在世界範圍內採集最有個性的內容,聚焦人性、情感、生活,延續Lens素有口碑的影像閱讀調性,創造視覺、思維、想像力被充分調動的紙上閱讀新體驗。



本期部分作者:

? 樸樹,中國內地歌手。1999年1月發行首張專輯《我去兩千年》,2003年11月發行專輯《生如夏花》,其後蟄伏14年,於2017年5月推出第三張專輯《獵戶星座》。



? 阿琳•戈特弗媦w,美國人。祖父母一輩是來自烏克蘭的猶太移民,經過三代,她的大家庭成為了美國中下階級的一員。阿琳的外祖母是位體面、勤勞的女性;她的媽媽極具魄力,是大家庭的頂樑柱;阿琳和妹妹則從小徜徉在紐約下東區混亂而濃厚的藝術氛圍之中。阿琳用了40年,拍攝下家庭三代女性的生活細節,其中有快樂的相聚時光,也有家人不斷離去帶來的悲傷。這些照片構成了一部完整的當代家庭女性史詩。



? 安東尼•克倫托克維爾,捷克人。因為出身問題,他從小在勞改營堛齯j,19歲他逃離祖國,開始了流浪生活,最終輾轉到美國,成為一名攝影師。安東尼拍攝過世界各地的戰場,也應時尚雜誌之邀,為包括喬治•克魯尼、U2主唱博諾、麗芙•泰勒等在內的一線明星拍過非常獨特的生活照。



? 克奡等禳E博斯特,瑞士人。原為廣告公司資深創意總監,某天突然厭煩了工作,開始前往世界上生活環境極為動盪的地區,希望能在真實生活中重新尋找戲劇性,並找回自己的直覺感。



? 迪娜•利托夫斯基,烏克蘭人,在美國長大。大學時專修心理學,因此將相關主題和觀察方法應用到了攝影之中。她拍攝了年輕女性的婚前單身聚會、世界各地時裝周的女模特,以及各種名流聚會,她把這些場景描繪成一個個舞臺,展示出財富、社交、網路對人行為的塑造。


圖書目錄:

【聲音】

伊莎貝爾·於佩爾/原研哉/穀口治郎/彼得·布勞/格哈德·塈かS/小山薰堂/水野學/邁克爾·劉易斯/莉安·莫利亞提



【樸樹自述】

44歲的樸樹,用了14年時間,才使一張新專輯落地。樸樹首次自述了這些年的心路歷程。書中還收錄了來自樸樹身邊朋友拍攝的近60幅照片,近距離呈現出他的生活。



【母親離去,我和冷硬世界的最後一道屏障沒了】

用了40年,阿琳拍下家中的三代女性:移民而來的外婆,“強大卻沉默”的母親,以及她和妹妹這一代。家庭中的女人們不斷用幽默和智慧迎向生活的不幸和顛簸,當她們一一離去,阿琳說:“我和冷硬世界的最後一道屏障沒了。”



【帶著自己的經歷去生活】

安東尼是個不相信童話的男人,他童年有過流浪的經歷,一直“帶著自己的經歷生活”。即使在拍攝U2、喬治·克魯尼這些明星時,他也堅持讓他們“進入最普通的生活”。他說:“我同情那些生活一團糟的人。”



【你在不在場,看沒看到,故事都會發生】

在廣告界很風光的克奡等禳A有一天突然反感了那種虛假,想要到極具反差的生活環境中尋找自我。過程自然少不了波折,但至少找回了在工作消磨中丟失的“直覺”。



【銀髮性與情】

老年人的情與性常處於矛盾之中,“有需求,又有顧慮”。10位中國老人講述了他們欲望的真相,以及愛情如何填補獨居的孤獨,並為滑入尾端的人生迸發新的力量。



【時時皆為秀場,無處不是舞臺】

從夜店舞會,到充滿性意味的女性單身聚會,再到名流聚集的時裝周,蒂娜的鏡頭下,展現了財富、社交和不斷膨脹的網路媒體對女性人格的再塑造。



【蒙特利爾:萬物皆有裂痕,那是光之來處】

蒙特利爾,世界級宜居城市。它在分裂中形成了尖銳的個性,又在粗糲中混合著溫柔。它出品了萊昂納德·科恩、哈維爾·多蘭這樣的文藝人士,也留下了約翰·列儂、伊莉莎白·泰勒等人的蹤影。



【記憶】

古代轎夫是在中國歷史上極少被提到的人物,他們的工作既需要付出力氣,又有極高的技術含量。一張老明信片,罕見地記錄下轎夫的生活。


章節試讀:

樸樹自述



我覺得我現在的生活是有目的性的,一切都是為了做唱片。這幾年都是一個非正常狀態。這段時間我在想:等唱片做完了,我會幹嗎呢,我還挺期待的。

前幾天跟一個朋友聊天,他給我的意見是:我應該多一些世俗的歡樂。我現在可能人味兒太少了。人是需要自律的,但像我現在過得這麼沒人味兒,也不對。

現在生活很規律。到點起床、睡覺,到點吃飯。錄音全是在家堙A錄到累或者不能集中(精力)了,我就會停下來。而且,我晚上不會工作。

上午的時間——8點到12點,是特別美妙的,上午人是特別容易集中(精力)的。在我身邊,我的朋友堶情A他們好像都不知道什麼是上午,其實上午是非常安靜的,效率非常高。

我知道“上午”這事兒是在2009年。

幾年前大病了一場,開始懷疑我原來的生活方式。那時候,一開始想的其實是,等我把病治好了趕緊出去爽,但後來過了一段日出而作、日落而息那樣的生活,我覺得特別快樂。

晚上演出,那沒辦法。我也沒那麼愛演出,就是一個有樂趣的工作而已,是生活所迫。不需要演出的時候,我不會改變這種生活。

最快樂的時候,肯定是在家媦g歌,哪怕不寫歌,覺得自己又感受到什麼、連接到什麼,那種快樂是無與倫比的。

我在找最適合我的方式,在自律和有活力之間有一個平衡。



……



做音樂大概有三種態度:年輕時候,就是對一切說“fuck off”,其實是很自大的,臭牛×,拒絕一切;還有一種,是更多人做的,去舔別人屁股;我歲數越大,越覺得我是開放的,是友好的。

做音樂讓自己high是一很容易的事情,年輕最容易做的事情就是打動自己,隨便弄點什麼都感動得不得了,其實毫無價值。

現在,我是開放的,是友好的。

你心埵酗偵礡A你就去做。可能有的藝術家,越到後來越往深處走,越來越黑暗、偏執,我覺得那是對的,他心奡N是那樣子。

我(卻)慢慢越來越easy(隨和),但還easy得不夠吧。

前幾天我寫日記,還在寫這件事情,對我來說,可能這張唱片做成什麼樣,根本都不重要,它遠遠不是終點,其實它就是我的人生,我在學習,只是這個而已,我可能有點把它看得過於嚴肅了。

在我能量足,或者說我自信的時候,我不用想別人,就是做好我自己就可以了。有的時候也會擔心別人怎麼看我,但歲數越大,越會覺得那根本就不重要。

我一直在描述普通人的感情,我覺得我不是一個怪物。我喜歡美好的東西。我就覺得我太普通了。有的時候,看到咱們國家那些人,他們愛聽那樣的音樂,愛看那樣的電影,做那樣的事兒……有時候,我不知道到底誰是怪物。

我覺得我是正常得一塌糊塗的人。

在我們這堙A一切都是錢,錢和性支配一切。這個國家窮了太長時間、壓抑太長時間了,可能需要一段心理補償。

當我聽到說我的歌曾給人帶來好的感覺,我特別開心。我就是壓抑了,天生想做的事情我沒敢做,被否定得太多了,不自信。我年輕的時候是特“縮著”,寫歌也是,愛偷偷摸摸的。我越老越放,可能跟別人走的是相反的路。









母親離去,我和冷硬世界的最後一道屏障沒了



文:路瑞海



阿琳•戈特弗媦w仍記得在母親葬禮後重回家中的那一刻: “積著一層髒水的浴缸、堆著髒衣服的藍綠色沙發、風乾的肥皂片、脫水的面霜,都是生命逝去的遺跡。”她說:“就像是我和冷硬世界的最後一道屏障沒了。”在此兩年前,外婆也去世了,這於她是無比艱難的兩年。

在痛苦中,外婆和母親的照片給了她很多慰藉。“很慶倖我很早就無意識地開始給家人留影。”阿琳說。從1972 年開始,她就用爸爸給她的一部舊相機拍攝家人。40多年過去了,這些照片容納了一個家庭的喜怒哀樂、生老病死,也記錄著如同幽靜長河交匯流淌的三個女人的人生。

每當想念母親和外婆時,阿琳會捧起相冊,看著熟悉的面孔和場景,“感覺會馬上接到媽媽打來的電話”。



……



外婆米妮,1896年出生於烏克蘭的敖德薩,搭乘擁擠狹小的移民船和家人一起到了美國。從親戚的雜物間到廉租房,再到舊公寓,一家人不斷輾轉。白天,米妮做裁縫,為新富們量體裁衣; 晚上,她一個單詞一個單詞地啃英語。

阿琳還記得童年時,外婆米妮住在紐約下東區的一棟高層公寓堙A公寓沒有電梯也沒有洗手間,居民們不得不到樓下排長隊使用廁所。冬天走廊堨R滿了涼涼的穿堂風,夏天能聞到隊伍堛漲膘兒。“一杯湯後紅酒,等於從醫生那兒省一盧布”,阿琳至今記得米妮用老家的諺語傳達的生活智慧。“我外婆有一種天賦,在生活的黑暗時刻,只有她能夠帶給大家快樂和輕鬆。”



……



在“白人大遷移”到郊區的過程中,紐約城區開始被非裔美國人和各類移民佔據。“我經常去下東區閒逛,那埵釵U種不同種族、不同階層,人們有自己獨特的表達方式,我喜歡他們的直接和激情。”阿琳對Lens回憶道,“我常常到附近的街區看看都發生了什麼。我愛那種氛圍,偉大的街頭音樂、可口的街頭小吃,我常去小攤上吃烤雞,這比去一間夢幻餐廳吃大餐更令人快樂。”

在街上,阿琳學會了薩爾薩舞和一些西班牙舞。12 歲時,父親給了她一臺舊的 35 毫米相機,從此社區中的朋友和家人成為她的拍攝對象。



……



父親馬克斯66歲去世後,這個大家庭幾乎變成了一個女性王國。作為王國的統領,阿琳的媽媽莉蓮終止了自己的事業,接手小五金店,並把家搬到了下東區。阿琳描述母親是“一個強大卻安靜、沉默的領導者”。莉蓮大學畢業,這在那個時代的新移民家庭中相對少見。“她對我意味著一切,我的靈感與繆斯,她督促我要做到最好。我有時崇拜她、有時恨她。”談到和母親深沉複雜的感情時,阿琳如此說。

畢業後,阿琳起初得到了一份攝影助理的工作。“那是個特別艱難的階段,因為當時沒有攝影工作室願意雇用女人,說我們扛不動那些設備。”不久,她成了自由攝影師,“我拍攝了許許多多故事:密蘇埵{的大旱災、紐約旅館堥抩a社會福利生存的媽媽、車禍致殘的男人——他有一只幫他處理日常事務的猴子,非常有趣”。



……



“當我看到時間流逝,母親的糖尿病惡化,外婆已經超過一百歲,我試圖讓時間停止,但顯然我不能,所以拍攝她們變得更緊迫了。”2000年,104歲的米妮走到了生命盡頭。兩年後,糖尿病奪去了莉蓮的視力,抽走了她的全部精力。因為遺憾沒有為臨終的米妮拍攝更多照片,所以在莉蓮的生命終點,阿琳拍了大量照片,多到讓母親大聲喊停。

老年人的生活越來越被身體機能的下降所主宰:沒有胃口、記憶迷失,每日所思所想只是如何翻身、如何止疼。阿琳用鏡頭平靜地記錄和捕捉生活中的種種,不戴面具、不包糖衣,這些真實的紀錄顯示了衰老的殘酷和破壞力。

 
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